Weber, Carl Maria 韦伯 钢琴曲集 韦伯, Weber, 钢琴, 乐谱, 浪漫乐派

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卡尔·玛丽亚·冯·韦伯（Carl Maria Von Weber, 1786-1826）



瓦格纳称韦伯为“德国作曲家中最具德国特色的人”。 罗西尼说，韦伯的歌剧杰作使他痛心。

韦伯（又译“威柏”）是瓦格纳的主要先驱，他是第一位德国浪漫主义作曲家，德国浪漫主义歌剧的奠基人，巡回演出的杰出钢琴家，器乐作品的早期天才和首批最优秀的“独裁”指挥之一。

他还是一名精于石印的巧匠，莫扎特的妻子的表兄弟，尽管这两个事实都并不特别重要。

韦伯生于奥登堡的奥伊达城，父亲是一个旅行剧团的提琴手，他恨不得将音乐灌注到儿子的脑子里。韦伯自幼学习钢琴，11岁时在海顿富有天才的弟弟Michael之下学习。在慕尼黑学习期间，13岁的韦伯写了两不歌剧。其中的第二部搬上了舞台，但未成功，第三部遭到了同样的命运。在维也纳继续深造后，他找到了一份工作，在布勒斯劳担任歌剧指挥和作曲，但又未能如愿以偿。后来他断断续续的从事指挥和作曲，直至在布拉格担任3年的歌剧指挥（时年27岁），然后前往德累斯顿指挥德国歌剧。不久受聘于德累斯顿并终生在那里任职。

韦伯留下的作品不多，而且大多不令人感到遗憾。韦伯作品中上演最多的要数由名叫《邀舞》的钢琴曲改变而成的管弦乐曲，它由数种优雅的圆舞曲曲调混合而成，写于1819年，而柏辽兹22年后将它改变成一首正式的管弦乐曲。

但是韦伯和格鲁克以及可能还有蒙特威尔第第一第二位作家一样，他的列入排行帮主要原因不是因为音乐本身，而是他对音乐发展作出历史贡献。就蒙特威尔第，格鲁克和韦伯而言，这种贡献就是歌剧。

韦伯作为钢琴家，作曲家和指挥家，完成了他的主要使命：使德国音乐摆脱了意大利歌剧的主宰。他于格鲁克去世的前一年诞生，这为德国作曲家对歌剧进行了改革，但是他是用意大利文和法文写作的。除了《自由射手》外，韦伯的歌剧包括《欧利安特》和《奥博龙》。当时的评论家们并不看重《自由射手》，但公众从一上演就喜欢它，而且好几位作曲同行也是如此。

韦伯只活了39岁，1826年去世，比贝多芬早一年，比舒伯特早两年，而瓦格纳，舒曼，门德尔松，肖邦，李斯特和威尔第当时都只有10余岁。有两位德国作曲家代表19世纪的德国歌剧：瓦格纳，他是“乐剧”的英才和创始人，独树一帜；还有就是韦伯，他是瓦格纳的先驱。韦伯写出了罗西尼提到的著名民间歌剧《自由射手》，时年34岁，而瓦格纳年仅8岁。该剧的巨大成功足以将欧洲注意力的焦点从意大利歌剧转向德国歌剧。

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一、邀舞 Invitation to the Dance Op.65

《邀舞》Aufforderung zum Tanze Op.65，又称《华丽回旋曲》，作于1819年，后来由柏辽兹编配成管弦乐曲，使之名声大作。这部作品是在正式音乐作品中采用圆舞曲的最早的一例，并以技巧华丽而著称，旋律语言近似当时奥地利和德国流行的圆舞曲的音调，和声质朴、清新而富于表现力。整个乐曲的音乐形象具体生动，饶有风趣。

献给他的妻子卡洛丽内。他详细解释了作品的具体内容：
第1—5小节：邀舞者初次出现。
第6—9小节：女子婉言谢绝。
第10—13小节：男子坚决请求。
第14—16小节：她同意了。
第17—19小节：他开始和她交谈。
第20—21小节：她回答。
第22—23小节：谈得热闹起来。
第24—25小节：互相非常投机。
第26—27小节：他请她跳舞。
第28—29小节：她答应了。
第30—31小节：各就各位。
第32—35小节：等待音乐开始时起舞。
跳舞结束，男子道谢，女子回答，各自离去。

序奏在低音区从容不迫奏出绅士邀请的旋律，曲调宽广、温暖而热情，乐句的尾音停留在不稳定的4度“fa”音上，以表示征询。

接下来的旋律表示女方因腼腆而谢绝，音乐在高音区奏出轻盈、典雅的曲调，并停留在属音上。

绅士再次挚意邀请，交谈一阵后，贵妇人终于应邀起舞。这两段对话式的旋律重现，并加进了装饰音，使旋律变得更为恳切、真挚，对话旋律结束在主音上，舞会便开始了。

乐曲的第二段是舞会的舞蹈场面，它是整个作品的核心，篇幅是由四首小圆舞曲组成，生动地表现出男女双方丰富多姿的舞步。

第一圆舞曲热烈、强健，用急速的快板。音调炽热、欢快，一下子就将人们带入到盛大、华丽、热烈而欢腾的舞会之中。

第二圆舞曲是一个轻盈、优雅、流畅的旋律。表现出舞蹈者飞速旋转的优美舞姿。一对对喜悦的舞伴尽情地欢跳，沉浸在轻松愉快的气氛之中。

经过轻捷的旋律之后，音乐再现了开头的热烈、华丽的主题。

第三圆舞曲比较优雅，在圆舞曲节奏衬托下，出现了由顿音和变化音构成的动听的旋律片断。音乐有时在低音区，有时移至高音区，仿佛是男女双方含情脉脉的对话。

第四圆舞曲，音乐主题奔放、活跃，情绪更为欢快，生机勃勃，圆舞曲旋转幅度加大，使舞蹈变得更加热烈。

接下去，音乐经过发展，前面出现过的四首圆舞曲主题频频再现，第一圆舞曲主题将音乐推向高潮，舞蹈圆满、热烈地结束了，但乐曲未完，作者巧妙地安排了一段尾声。

尾声慢板，序奏中代表绅士的低音旋律和代表贵妇人的高音旋律在这里重新出现，表示绅士彬彬有礼的致谢，贵妇人也回礼、告别。舞会留下了美好的记忆。

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韦伯共有三首钢琴协奏曲，其中以这首《f小调钢琴小协奏曲》Konzertstück in f Minor Op.79 演奏机会最多。这首乐曲是最早的一首成功的标题协奏曲，同时也是乐章之间没有界限的小规模协奏曲。它不像过去的协奏曲那样，钢琴与乐队形成明显的对比，在这里钢琴的技巧表现随处可见，这首协奏曲是韦伯创作最盛时期完成的作品，具有绚丽的色彩。

韦伯在作品完成的当天，曾演奏给妻子和自己的学生听，同时对作品说了下面这段话，我们应将其看作是乐曲的标题：“城主夫人坐在城楼上，悲哀地凝视着远方。她的骑士要到圣地去很久，她担心自己再也见不到他们。血腥的战争纷起，无法获得他的消息，好不令人焦心。祈告众神而众神默默。她终于陷入恐怖的幻想中。他倒在战场，却为战友所弃，血自伤口如潮水般喷涌而出。她多么希望自己能到他身边，和他死在一块儿。她就此昏倒在地。但是听！听！远处传来声音！那在森林的日光中闪动的到底是什么呢？那越走越近的是什么呢？骑士们手举十字军的十字架，旌旗飞扬，人群欢呼。哦！是他！那是他！她投入他的怀抱。爱的惊喜，无以言喻的幸福，来自四面八方的欢呼声，传达了真爱的胜利。”

乐曲由四个部分组成。

第一部分是从容的甚缓板，f小调，3/4拍。表示孤独的女子悲思的情绪，先由木管与弦乐对比着呈现，随后加入钢琴。

第二部分是热情的快板，4/4拍的旋律，表示女子的幻想与苦恼。乐曲逐渐进入兴奋状态。于是，钢琴以降A大调奏出音阶似的优雅柔和的旋律，而马上又出现前面的充满恐怖感的主题。第二部分的结尾是慢板，表示战胜凯旋的十字军自远而近的步伐。

第三部分是C大调，4/4拍的进行曲。先是在大提琴与定音鼓的节奏上，由单簧管与圆号静静地呈现主题，之后力度逐渐加强，表现队伍越来越近。钢琴只以强烈的滑奏一度加入，随后，乐队休止只有钢琴在演奏兴奋的快速音群，表示城主夫人兴奋的情绪。

第四部分由回旋曲式构成，表现女子的狂喜，轻快并洋溢着无限的喜悦的主题出现三次。

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三、辉煌的波兰舞曲 Polacca Brilliante Op.72

《辉煌的波兰舞曲》Polacca Brilliante Op.72 是韦伯众多华丽钢琴作品中的一首，E大调，3/4拍，生动的快板。作品以众多的附点音符和华丽的走句为特色，使整部作品充满了光辉和生动的形象，是音乐会演奏用曲的推荐作品。

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四、C大调第一钢琴协奏曲 Piano Concerto No.1 in C Major Op.11

《C大调第一钢琴协奏曲》Piano Concerto No.1 in C Major Op.11 ，作于1810年，共由三个乐章组成：

第一乐章，快板 Allegro，C大调，4/4拍。

第二乐章，柔板 Adagio， 降A大调，4/4拍。

第三乐章，急板 Presto，C大调，3/4拍。

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五、柔板 Adagio - 四手联弹

《柔板》Adagio ，为钢琴四手联弹而作。降A大调，4/4拍。是韦伯创作的简易钢琴小品之一。

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《降E大调华丽回旋曲“欢乐”》Rondo Brillante in E-flat Major "La gaite" Op.62 ，作于1819年。这首作品是在韦伯的钢琴作品属于非常优美华丽的一首。采用优雅的中板，降E大调，2/4拍。作品结构为：A-B-A-C-A-B-A，其主要主题是轻妙的旋律。第一插部主题由左手呈示，是热情洋溢的降B大调旋律。主要主题再现后，第二插部主题辉煌灿烂的呈现，随即是主要主题的发展。然后第一插部主题以主题再现，最后主要主题强劲奏出，全曲辉煌地结束。

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《C大调第一钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.1 in C Major Op.24 ，作于1812年。共四个乐章。其中最后一个乐章即为著名的 “无穷动” Perpetuum Mobile，经常被单独演奏。

第一乐章，快板，C大调，4/4拍，奏鸣曲式。乐曲的风格已是浪漫派的，引子从减七和弦生动的强奏开始。清晰的低音部上的旋律接着奏出，经过G大调的属七和弦，再度返回主调。第一主题像歌剧的女高音和男高音二重唱，令人有激昂的兴奋感。第二主题在G大调上轻快的奏出，曲调越来越紧张，当达到顶点时，立即从高音部急剧下降，之后呈示部以G大调柔弱地结束。展开部以三种减七和弦，若有所盼般静静的开始。旋律发展到d小调后，引子中的低音及第一主题的伴奏音型组合奏出，接着是华丽的分解和弦，阴暗的d小调第二主题经过半音阶式的音群进入再现部。在再现部中，第一主题在降E大调出现，第二主题以主调再现。

第二乐章，柔板，F大调，3/4拍，三部曲式。主题柔和魅力，有一点莫扎特风格。中段开始的旋律在C大调，春意盎然。接着是忧愁的c小调旋律在具有特色的节奏中出现。音乐逐渐热情到达高潮后，马上转入柔弱，开始的主题优雅甜美的奏出。

第三乐章，快板，e小调，小步舞曲。中段速度转慢，E大调，3/4拍。虽然是小步舞曲形式，其实却带有谐谑曲的色彩。阴暗的旋律首先出现，令人没有三拍子的感觉，但节奏并不复杂。中段的音乐具有温暖的旋律及温柔的歌曲性质。

第四乐章，回旋曲，急板，C大调，2/4拍。旋律因无休止地急速奏出，所以经常被称为“无穷动”Perpetuum Mobile，而被单独演奏。主要主题在乐章中出现三次。全曲在生动起伏的旋律中急奔似的流下去。

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《降A大调第二钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.2 in A-flat Major Op.39 ，作于1816年。共由四个乐章组成：

第一乐章，中速的快板，降A大调，12/8拍，奏鸣曲式。非常圆滑的、朝气蓬勃的。在低音部震音的持续音中，如歌的第一主题奏出。第二主题在降E大调上呈示，有两个主要乐句构成，其第一乐句在具有特色的律动中悄悄奏出，之后是c小调的令人印象深刻的低音旋律，第二乐句仍在降E大调，是跳跃的非常轻松快活的十六分音符。展开部以第一主题的第二个乐句开始，之后是f小调的柔和的新旋律在细腻的伴奏中奏出，随即音乐变成F大调的第二主题第一乐句，音乐更加热情的让人倍感兴奋地进入高潮。再现部是呈示部的变化再现。

第二乐章，行板，c小调，2/4拍，回旋曲式。这是全曲中最富有管弦乐色彩的乐章。开始是在单纯的和声伴奏声中奏出无词歌似的主题。当主题加入推进性的对位法而反复时，渐渐充满热情的气氛。第一插部主题用了多次的调性转换及力度的变化，当乐曲缓缓减弱时，主题又以c小调出现。之后是插部主题进入，将音乐再次推向高潮，乐章在C大调上结束。

第三乐章，甚急板，降A大调，3/4拍，三部曲式。此乐章虽然以小步舞曲形式写成，但速度非常快，以两小节为一单位，因此很象狂想曲式的谐谑曲。主题是令人有一种奇妙感觉的乐句，之后是很粗犷的进行。中段在降D大调出现，充满浪漫气氛。中段之后是第一段的再现。

第四乐章，回旋曲，非常优雅的中板，降A大调，2/4拍。主题在印象深刻的半音阶中轻快又华丽地呈示，之后是右手在左手十六分音符音阶式的音群上奏出柔和的主题旋律。第一插部主题以热情而辉煌的降E大调呈现。第二插部主题以断奏强奏出降D大调的旋律，并逐渐变得华丽而优美。主要主题与插部主题经穿插出现后，主要主题在结尾中再度展示其美妙的旋律，速度降低，全曲在浪漫的气氛中结束。

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《d小调第三钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.3 in d Minor Op.49 ，作于1816年，共三个乐章组成。

第一乐章，生动的快板，d小调，4/4拍。

第二乐章，稍快的行板，降B大调，2/4拍。

第三乐章，回旋曲，急板，D大调，3/8拍。

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《e小调第四钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.4 in e Minor Op.70 ，作于1819 -1822年，共四个乐章组成。

第一乐章，中板，e小调，4/4拍。

第二乐章，小步舞曲 Menuetto ，活泼而有力的急板，e小调，3/4拍。中部为E大调。

第三乐章，安慰曲 Consolante ，近似小快板的行板，C大调，2/4拍。

第四乐章，最急板，e小调，2/4拍。

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《玛祖卡》Mazurka ，为钢琴四手联弹而作，C大调，3/4拍，非常快而清晰的。