Rachmaninov, Sergei 拉赫玛尼诺夫 钢琴曲集 拉赫玛尼诺夫, Rachmaninov, 钢琴, 乐谱, 浪漫乐派

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谢尔盖·拉赫玛尼诺夫(Sergei Rachmaninov, 1873-1943)



谢尔盖·拉赫玛尼诺夫（又译“拉赫曼尼诺夫”、“拉赫马尼诺夫”）是十九世纪末、二十世纪初俄罗斯音乐文化中的重要人物，世界著名的作曲家和杰出的钢琴家。他的创作与演活动，都在世界音乐界产生了大的影响，而其中更为突出的成就，则体现在他的作曲方面。

拉赫玛尼诺夫于1873年4月1日出生在俄国奥尼加城的一个富庶的地主家里，他的家庭有着很好的音乐环境，这使他从小受到了良好的音乐熏陶。他四岁开始习钢琴，九岁就进入了彼德堡音乐学院。1885年他又经人介绍来到莫斯科，跟随著名的钢琴演奏大师兹维列夫学习钢琴。1889年，他考入了莫斯科音乐学院，从此开始接受更为严格、正规、系统的教育和训练。他跟著名钢琴家齐洛蒂学习钢琴，还跟随著名作曲家塔涅耶夫和阿连斯基学习作曲。1891年和1892年，他先后以优异的成绩在钢琴和作曲班毕业，从此开始了他独立的音生涯。

拉赫玛尼诺夫早期是以钢琴演奏家的身份活跃于国际乐坛的。他的钢琴演奏造诣很深，在演奏中，他兼收前辈诸钢琴大家之长，创建了自己所独特的演奏风格，成为当时世界上屈指可数的杰出钢琴演奏家。

拉赫玛尼诺夫很早就开始了在作曲方面的尝试，1892年他在莫斯科音乐学院毕业时就已创作了毕业作品--独幕歌剧《阿列科》。后来，为举办音乐会的需要，他创作了许多钢琴曲，同时还作了交响幻想曲《悬崖》、《茨岗主题狂想曲》等大型乐队作品。1895年，拉赫玛尼诺夫创作了他的《第一交响曲》。这部作，1897年在彼得堡由格拉祖诺夫指挥首演，但遭到了失败。为此拉赫玛尼诺夫陷入异常的苦恼之中，他的创作也开始减少了。

1897年，拉赫玛尼诺夫被聘为莫斯科马蒙托夫私立歌剧院的助理指，从此开始了他的指挥家生涯，1899年，他第一次赴欧旅行演奏，受到了欧洲各国人民的热烈欢迎。由于心境的好转，他从1900年起又恢复了音乐创作活动，先后创作了《c小调第二钢琴协奏曲》、《钢琴前曲》和《春天大合唱》等，其中《c小调第二钢琴协奏曲》以它那特有的抒情和诗意，赢得了人们的普遍赞扬，至现在，已成为拉赫玛尼诺夫最成功的代表作品之一。拉赫玛尼诺夫这个时期的作品，带有浓郁的俄罗斯民族风格，基调都是真挚的抒情主义，受柴科夫斯基的影响很深。

1917年俄革命开始后，拉赫玛尼诺夫流亡到瑞士，后来又到美国，担任了波士顿交响乐团的指挥。他在国外写的最重要的作品是《e小调第二交响曲》。这部作品以其深刻的思想性、感人的抒情性和突出的俄罗斯民族音乐风格，赢得了广泛的世界声誉，成为拉赫玛尼诺夫创作生涯中的里程碑。

拉赫玛尼诺夫的创作富有民族性。作品旋律流畅优美，感情真挚动人有些作品，带有一些忧郁情绪。他的后期作品带有晚期浪漫主义的特点，手法比较繁复，阴暗的色彩也较多地出现在音乐中，这与他长期旅居国外、远离祖国有着很大的关系。

拉赫玛尼诺夫一生创作的作品很多，中包括三部交响曲，四部钢琴协奏曲，三部歌剧以及交响诗《死岛》、《悬崖》、《波西米亚随想曲》和大量的钢琴前奏曲、变奏曲、练习曲等。除此之外，他还作有大量的室内乐和艺术歌曲等作品。

1943年3月28日，拉赫玛尼诺夫在美国加利福尼亚逝世，终年七十二岁。

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拉赫玛尼诺夫为钢琴而作的《音画练习曲》Etudes Tableaux ，其含义是用钢琴技巧与音来作绘画表现，跟李斯特的练习曲一样，都是形象鲜明的作品。但李斯特的首要任务是突出辉煌的钢琴技术，而拉赫玛尼诺夫的音画练习曲则更着重于抒发诗情画意，在技术上相对地表现得比较朴素。他的《音画练习曲》共包Op.33和Op.39两套。

《音画练习曲》Etudes Tableaux Op.33 作于1911年，共九首，但在出版时作者删去了其中的3首（第三、第四和第五首）。其中第四首于1916年9月27日改写后，成为Op.39中的第六首。第三和第五首作者生前从未发表，其手稿是在作者去世后才被发现，并于1948年公诸于世。因此这套练习曲共有八首作品组成，分别为：

1.从容的快板，f小调，在低音域下行音阶有不安的音型，虽中间高音部有短暂独白，但很快就被阻断，顽固音型复现于低音，最后远处有钟声表现。

2.快板，C大调，由短小的分解和弦节奏与宁静的旋律组合而成。

3.极缓板，c小调，装饰音和弦连锁而成的部分后，是速度转快后以分解和弦为主的平静的主部。

4.中板，d小调，断音节奏动机越来越膨胀，成为主要主题，但主要还是由动机的发展与再现构成。

5.不过分的快板，两小节后转急板，降e小调快速音群，半音阶性和弦音团纠缠在一起。

6.热情的快板，降E大调，在有节日气氛的鼓号调上钟声若隐若现。

7.中板，g小调，在平静的分解和弦上，浮以哀愁的旋律。

8.极缓板，升c小调，其中有3种对比性因素：进行曲风格的节奏、远处钟声般的音响及不安的动态。

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《音画练习曲》Etudes Tableaux Op.39 ，作于1916-1917年，共有九首作品组成，其中第六首由原Op.33第四首改写而成。这九首作品分别是：

1.激动的快板，c小调，右手急速的分解和弦，左手刻划切分音节奏。

2.甚慢板，a小调，在低音旋律与右手旋律错开半拍进行中嵌入交叉节奏的三连音，拉赫玛尼诺夫表示，这是表现海洋与海鸥的故事。

3.精确的快板，升f小调，开头音型在执拗的重复中变成流动的音型。

4.甚快板，b小调，一种进行曲型的谐谑曲，拉赫玛尼诺夫说，这是描写市集场景。

5.热情地，降e小调，以三连音符刻划的和弦伴奏下，奏自然小调的旋律。

6.快板，a小调，托卡塔风格，拉赫玛尼诺夫说，这是表现小红帽与野狼的故事。

7.广板，c小调，拉赫玛尼诺夫说这是送葬的队伍，其中有哭声与钟声。

8.中庸的快板，d小调，以一个短小的动机统一全曲，中间出现稍慢速度后，出现新的旋律。

9.中庸的快板，进行曲速度，D大调，称为“东方进行曲”。

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拉赫玛尼诺夫一生共创作了26首题为“前奏曲”的钢琴作品，是他众多钢琴作品中最为重要的一组作品之一。其中包括最著名的Op.3-2、Op.23的十首、Op.32的十三首，以及无编号的两首。拉赫玛尼诺夫的作品大都苍凉沉郁，小调多于大调；但在不同时期写的这些前奏曲中，却严格遵循巴赫和肖邦的传统，除了无编号的两首前奏曲外，其余二十四首曲子恰好平均分布在大小二十四个不同的调上。

《十首前奏曲》10 Preludes Op.23 ，作于1901年，这十首分别为：

1.广板，升f小调，左手为分散和弦的伴奏，右手奏悲哀的曲调。

2.庄严地，降B大调，描述俄罗斯节庆气氛，三段体。第一段以强有力的六连音符琶音为伴奏，右手奏激烈的主题。中间部为装饰要素，中间部的终结插入华彩后回到快速的终结部。

3.小步舞曲速度，d小调，中间部分为华彩。

4.如歌的行板，D大调，三段体夜曲风格。

5.进行曲速度，g小调，中间部速度转慢，转为G大调。

6.行板，降E大调，幻想风格。左手在快速的16分音符伴奏下，右手用和弦处理热情的旋律。

7.快板，C大调，在快速变化中进行。

8.活泼的快板，降A大调，在16分音符分散和弦流动中，装饰成华丽风格。

9.急板，降e小调，以左手分散和弦及右手三度和弦的半音阶运动组成。

10.广板，降E大调，三段体。第一段以右手和弦始，反复中左手奏宁静的旋律。中间部速度稍快，以钢琴和弦效果为主体发展。

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《十三首前奏曲》13 Preludes Op.32 ，作于1910年，13首分别为：

1.活泼的快板，C大调，以机械性三连音符为中心，旋律大多以半音阶进行，和弦却采用全音阶。

2.小快板，降b小调，淡淡的主题，以形形色色的速度变化制造不同的音色。

3.活泼的快板，E大调，描绘民众集会的场景。

4.灿烂的快板，e小调，三段体。第一段先以八度奏鼓号曲乐念，加入快速三连音符乐念后两者追逐。中间部为广板，古俄罗斯叙事曲的旋律。第三段重现第一段，突进为尽可能的急板后，以轻快终止。

5.中板，G大调，在分散和弦上流动细腻的音型。

6.热情的快板，f小调，先呈现热情的主题，然后进入华丽风格。

7.中板，F大调，三段体。第一段以进行曲的乐念始，中间部为轻快地。

8.轻快地，a小调，有导入部，然后轻松活泼地进行。

9.中庸的快板，A大调。先以低音八度奏出旋律，高音以修饰形态进行，中间把旋律移至高音域，结尾变成轻快。

10.广板，b小调，三段体。第一段浸透浪漫气质，稍为更快的小结尾后转入中间部，有互为对照和弦效果。第三段再现第一段后有长大的华彩。

11.小快板，B大调，有玛祖卡舞曲风格。

12.快板，升g小调。第一部分右手弹分散和弦，中音域有流畅的旋律。中间部左手奏分散和弦，右手奏新的旋律，练习曲风格。

13.极缓板，降D大调，三段体。第一段庄严的主题在厚重的和弦中进行，中间中为A大调，转慢，右手为抒情旋律，用快板提示主题。变为轻快后转升C小调，回到第一段主题而结束。

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拉赫玛尼诺夫的这两首无编号《前奏曲》均为其年轻时期作品，其中的一首作于作曲家14岁时，另一首则是其18岁时所作。

1. 降e小调前奏曲 Prelude in e-flat Minor ，作于1887年，6/8拍，快板。

2. F大调前奏曲 Prelude in F Major ，作于1891年，4/4拍，有节制地。

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拉赫玛尼诺夫的钢琴作品在近代音乐史中占有重要的位置，他的钢琴曲有着明显的俄罗斯风格，其中天门的旋律，独特的钢琴节奏及音色开拓了钢琴新的境地。这部钢琴《幻想小品集》Fantasy Op.3 创作于他毕业后的第二年，也就是1892年，其中包括五首各自独立并无联系的小品。他将这个曲集呈献给了他在莫斯科音乐学院时的作曲老师安东·阿连斯基。

1. 悲歌 Elégie ，乐曲采用三部曲式，曲中充满了由于的旋律。第一段用降e小调，由左手的分解和弦开始，右手是下行音阶式的旋律。中段转快活地，在右手和弦的伴奏下，低声部呈现降G大调旋律，不久旋律移到高声部，并逐渐增强形成高潮。随后，经过短暂的华彩段而进入第一段的再现。结尾有三连音的三度和弦的强奏，然后有力地结束乐曲。

2. 前奏曲 Prélude ，全曲集中最著名的作品，作于1892年，同年在莫斯科首演，并由作者亲自演奏。本曲后由作者本人改编为两架钢琴演奏的二重钢琴曲。后人又将其改编为管弦乐曲等其他器乐形式。本曲的主题被后人誉为拉赫玛尼诺夫的“命运主题”。

乐曲采用复三部曲式，升c小调，速度徐缓，4/4拍。第一部分的主要主题即所谓的 “命运主题”， 庄重而有力。以慢板起奏的三个音坚定而沉着，带有宣叙调特点， 接着转为行板， 在较高的音区发出如众赞歌的乐声（片段1）。 据说这一主题是作者受莫斯科克里姆林宫钟声的启发而写成的。这一主题确实能够使人联想到悠远的钟声和教堂中此起彼伏的祈祷般的颂歌声，其中充满了庄严肃穆的情绪。乐曲的中间部转至关系大调（E大调）上，呈示出抒情性的主题，采用较快的快板， 洋溢着幻想般的激情。随后，钢琴又用较强的力度再现开始部分的主要主题，饱满而坚定的音响处理使乐曲显得更为庄重。乐曲最后用渐弱的方式表现钟声随风飘去，渐飘渐远，在宁静的气氛中结束全曲。

3. 旋律 Mélodie ，这是一首抒情的乐曲，E大调，三部曲式。第一段先以右手奏出和弦节奏，左手呈示柔和徐缓的旋律。这段旋律经过发展变化后，用八度重复。中段转降A大调，是由第一段的主题衍生出来的新旋律，右手以断奏的半音阶上行修饰。不久又回到E大调进行发展。最后是第一段的主题再现。

4. 小丑 Polichinelle ，首先出现的是描写小丑动作的动机，力度变化明显，两个声部采用反向进行，音乐形象非常滑稽。之后出现第一段的主题旋律，这段旋律在加入喜气洋洋上下来回的音型中，扩展成华丽的乐段，而在单音连奏犹如中段的节奏中结束第一段。中段转升f小调，情绪激动，高音装饰成分解和弦，逐渐呈示出激烈的表情，然后再现第一段。

5. 小夜曲 Sérénade ，乐曲一开始首先是行板的导入部，之后奏出主题动机。其中有曼陀铃和吉他音型的模仿，清淡的和弦到处可见。第一部分转为圆舞曲速度，当节奏也成为圆舞曲形式后，出现圆舞曲主题，随后模仿夜莺叫声的音型清晰出现。中间部分的音型是非常明显的新的圆舞曲的主题呈现，很少对比。之后再现第一段的圆舞曲结束全曲。

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“练声曲” 这一通称曲名， 原指专供练习歌唱的歌曲，一般无歌词，而只用韵母、音节或唱名来演唱，音域较为宽广，旋律变化也较为复杂。后来也指以相同形式写成的艺术歌曲。

《练声曲》Vocalise Op.34-14 ，作于1912年，题献给前苏联女歌唱家涅日达诺娃。原为独唱曲，为同年所作《浪漫曲十四首》中的最后一首，属于上述的后一种练声曲。乐曲升c小调，2/4拍，采用各自反复的二部曲式，主题旋律委婉舒缓，犹如轻轻拂动水的秋风，温和略带愁思,具有浓郁的俄罗斯色彩，第二部分情绪起伏较大， 奏出了叹息般的抒情旋律。结尾时，伴奏声部再现开头的主题，最后在高声区连绵不断的长音中徐徐告终。本曲后被改编为多种乐器的独奏版本。

下面是由 Fiorentino 、Schultz 、Wild 、Kocsis 、Borodin 以及 Richardson 改编独奏版乐谱。

注：Richardson 改编的独奏版，也就是Kissin弹奏版。

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Moment Musical，一种钢琴抒情特性曲。一译“音乐瞬间”，或“乐兴之时”，或“瞬想曲”。“音乐瞬间”是舒伯特创造的与即兴曲类似的一种钢琴小品体裁。，为1828年春维也纳出版商M.莱德斯多尔夫用法语所起的曲名。

拉赫玛尼诺夫的《音乐瞬间》Moment Musical Op.16 ，作于1896年，共由六首小曲组成。由于它们的严肃性和复杂性，这些音乐性和高难度融为一体的作品似乎更象他随后创作的《音画练习曲》，要求演奏者有全面而生动的演奏技巧。

第一首，降b小调，4/4拍，小行板。这是一部较长的作品。这首可以分为四个乐段的乐曲中，最后一段是第一段的再现。乐曲以一个以左手八分音符三连音伴奏的优美而热忱的旋律展开。这一部分音乐在近乎独立的完整性里发展至一个高潮，又很快转入一段在装饰音衬托下进入高潮的华彩乐段。紧接着的是一段近乎寂静、让人窒息的段落，在精细而密集的音符中浮现出第一乐段主旋律的轮廓。整部作品拥有极其动人的美感。

第二首，降e小调，2/4拍，快板。这首曲子可以被看作是一首练习曲。右手切分的八度音构成的旋律，辅以双手快速的三连音伴奏，展现出鲜明的拉氏风格。乐曲转入降E大调后形成了动人的高潮，这一部分充分准备和发展，折射出辉煌壮丽的效果，接着则逐步进入一个宁静的结尾。

第三首，b小调，4/4拍，如歌的行板。以庄严而带有贵族气息的进行曲展开，并反复了一次。第一遍是单纯的陈述，第二遍则以精致的低音伴奏下形成断奏色彩的八度音奏出。拉赫玛尼诺夫在整个作品中充分发挥了九和弦的作用。

第四首，e小调，4/4拍，急板。这是另外一首练习曲性质的乐曲。作品一开始就以快速的十六分音符六连音伴奏，衬托出逐渐上行的旋律而展开，第二段落保留了左手快速伴奏的手法，右手出现快速的下行音符群。再现第一主题时，音乐进入了一个巨大的高潮，在整个钢琴上构造出了让人难忘的音乐形象，然后终结于一个极其强烈而突然的结束。

第五首，降D大调，4/4拍，持续的行板。这个作品比拉氏的另外一部题为“船歌”的作品（Op.10）更象是一首船歌。这是一首温柔而甜美的间奏曲，也是六首作品里唯一的一首让人精神舒缓松弛的作品。

第六首，C大调，3/4拍，庄严的。这首作品灵感似乎来自肖邦的《练习曲》Op.25-12。在这里拉赫玛尼诺夫的音乐形象更为静谧，但那深沉而巨大的音乐流动感是一样的，急促而强有力的旋律在由双手奏出的快速分解和弦的伴奏下突现出来。深沉的乐曲中段和结尾部分的高潮拥有如此宏大的音响，以至于超越以往所有为钢琴而创作的乐曲。

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由于四首出色的钢琴协奏曲，超级钢琴家拉赫玛尼诺夫为双钢琴而作的两部组曲，尤以《第一双钢琴组曲》Op.5 鲜为人知。但不可否认，这两部大篇幅作品也是技术艰深，感情充沛的佳作。作曲家的忧伤广袤在这些作品中展现得淋漓尽至。《第二双钢琴组曲》Op.17 显然比第一号出名，技术也较难，是标准的高难度音乐会曲目。技术好的钢琴演奏家也比较垂青此曲。

《第一双钢琴组曲》Suite for Two Pianos No.1 Op.5 ，又称为“图画幻想曲”，作于1893年，由四首小品组成，分别是：

1. 船歌 Barcarolle
2. 爱之夜 La nuit...L'amour
3. 泪水 Les larmes
4. 复活节 Paques

第一首 船歌 Barcarolle，g小调，3/4拍。第一钢琴开始是以的沉的和弦伴奏，之后第二钢琴奏响了静谧的主题，乐曲进而欢快起来，但还是温柔而舒缓。经过一系列的转调，进入大调，第二钢琴温馨的韵律在第一钢琴不稳定的伴奏下，更加静谧。这时旋律又加重，第一钢琴于第二钢琴相互交替，交织出一幅优美的俄罗斯风景。十分优美拉赫玛尼诺夫运用他无比精细的手法向大家展示了令人陶醉的俄罗斯。

第二首 爱之夜 La Nuit L‘Amour b小调，像是一首叙事诗。开始的很诡异，很像幽灵的，之后便渐渐缓和，随后的主题很有身处大自然中的意境，第二钢琴模仿鸟叫声，在第一钢琴轻柔幽暗的和现中不安的一次次出现，之后第二钢琴激动的伴奏带动这旋律发展，之后有回到原先的主题，原先幽暗的旋律被淡化，只有模仿鸟叫的声音还在继续，乐曲之后进入了拉赫玛尼诺夫喜欢的低音部，阴沉但马上就走出阴影，在高音部结束。

第三首 泪 Les Larmes g小调，广板，第一钢琴奏出极度神秘的引子，下行的音阶，之后被十六分三连音淡化，进入温柔的主部。但影子的阴影还在，而且愈演愈烈，终于占据了主部，神秘的变奏使人不寒而栗，但主题似乎还在不断地重复，之后在第二钢琴加重后得以淡化进入大调（类似浪漫的建6和弦），低音的伴奏逐渐锐华，似乎还要进入恐怖的音域，但这时两声部同时奏响了结束的和弦结束。
  
第四首 复活节 Paques g小调，第一钢琴在高音部奏出了主题类似激烈的钟声（像是号角声），之后的第二钢琴奏出三小节的低音和弦像是宣战钟声。便联合第一钢琴一起加重重复了第一的主题，不过是还有转向大调的趋势，但还是不稳定很快又回到小调，短暂地结束。

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《第二双钢琴组曲》Suite for Two Pianos No.2 Op.17 ，作于1900-1901年，同样由四首小品组成，分别是：

1. 引子 Introduction
2. 圆舞曲 Valse
3. 浪漫曲 Romance
4. 塔兰泰拉舞曲 Tarantella

第一首 引子 Introduction C大调，快板。开始是从拉氏最喜欢的属音小调和弦开始，便步入了主题，像是欢庆胜利，第二主题仿佛是在回顾过去，但很快接回到开始的主题上了，之后在第二钢琴低音的震音伴奏下，第一钢琴奏响了结束音。

第二首 圆舞曲 Valse G大调，急板。第二钢琴奏响起始和弦，之后第一钢琴就以极快的速度奏出颤音，第二钢琴承接主旋律，旋律是欢快的典型俄罗斯风味的圆舞曲。在之后便进入抒情乐段，由第二钢琴奏出低音快速部分，第一钢琴表现出抒情的第二主题，之后便回到第一主题，在高音部结束。

第三首 浪漫曲 Romance，降A大调，行板。开始由第二钢琴伴奏，之后便缓慢的进入主题，主题舒缓而优美，两声部交相辉映，像是勾画出一幅夕阳西下的恬静景象。

第四首 塔兰泰拉舞曲 Tarantella C小调，急板回旋曲，经过前几乐章的休息，这章的开头拉赫玛尼诺夫就使出了自己熟悉的小调但壮丽的旋律，经过低音的威胁后，在高音部呈现出了威严壮观的第一主题，尖锐，而且十分悲壮，之后经过了舒缓后，进入大调，有些俄罗斯西伯利亚的感觉（寒冷），总之，旋律一直在飞奔，引领这听众不断先前赶，之后音量厚度减少，低音的躁动的颤音很吸引人注意。之后在壮丽的主题加强部结束。

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《三首夜曲》3 Nocturnes ，作于1887年12月和1888年1月，当时拉赫玛尼诺夫仅14岁。无论在技术上还是创作上均不成熟，但仍不失为旋律和和声极为优美的作品。

这三首夜曲分别是：

1. 升f小调，4/4拍，如歌的行板。

2. F大调，4/4拍，庄重的行板。

3. c小调，4/4拍，行板。