Feinberg, Samuel 费恩伯格 钢琴曲集 乐谱, 钢琴, Feinberg, 费恩伯格, 现代乐派

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塞缪尔·艾夫根涅夫维奇·费恩伯格(Samuel Evgenievitch Feinberg, 1890-1962)



苏联钢琴家、教育家、作曲家，俄罗斯功勋艺术家、艺术学博士塞缪尔·费恩伯格（又译“法因贝格”、“芬伯格”），1890年5月26日生于乌克兰的敖德萨（Odessa），1894年起举家迁至莫斯科。费恩伯格从小就表现出过人的音乐天赋，师承莫斯科音乐学院的亚历山大·戈登魏泽（Alexander Goldenweisser, 1875-1961）习钢琴，1911年毕业于莫斯科音乐学院。1912年起在俄罗斯和国外举行音乐会。1922-1962年在莫斯科音乐学院任钢琴教授。他的演奏风格是将演奏者内心真诚的抒情与“学院派”准确的技术要求完美的结合，达到艺术与技术的平衡和统一。他是苏联作曲家普罗科菲耶夫等人的许多作品的首演者，尤其擅长演奏斯克里亚宾的作品。他在触键法和踏板用法方面反映了斯克里亚宾的特点，在演奏古典主义和浪漫主义作品以及西欧和俄罗斯音乐时，把个人处理和准确地体现作者构思、感情及理智和协地结合起来，他在一系列有关表演理论和钢琴教育学的著作中阐明了自己的美学与教学原则。他是演奏巴赫作品的专家，曾录制过巴赫《十二平均律》全集唱片，一度被认为是继埃德温·菲舍尔（Edwin Fischer, 1886-1960）后第二个录制全套平均律的钢琴家，从中我们可以感受到一种端正舒适的艺术魅力和对钢琴声音层次变化的完美控制。同时，他也是贝多芬、舒曼及俄罗斯作品的优秀诠释者，他的演奏风格对后来的苏联钢琴家影响很大。另外，他曾多次担任全苏与国际钢琴比赛评委会成员。作为教育家，费恩伯格曾培养出大批学生，其中有著名的音乐活动家，国际比赛的获奖者和教师，其中我国的著名钢琴演奏家刘诗昆就是其中之一。此外亦作有不少钢琴作品以及古典名作和民歌的钢琴改编曲。1946年获苏联国家奖。1962年10月22日，费恩伯格于莫斯科逝世。

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《幽默曲》Humoresque Op.19 ，作于1932年。其中可分为四个部分，它们分别是：朴素的小快板 - 活泼而轻快地 - 平静地 - 非常活泼但又温柔而有表情地。

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《摇篮曲》Berceuse Op.19a ，作于1927年，降b小调，平静的，3/4拍。其现代风格的和声让人留下深刻的印象，让人难以忘怀。

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当费恩伯格的创作走向极端时就明显表现出斯克里亚宾神秘主义的倾向。作于1915年的《第一钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.1 Op.1 所表现出来的和声、触键色彩的变化就体现了费恩伯格的斯克里亚宾式风格的特点。作品为单乐章，4/4拍，以升f小调的快板开始，随后转入E大调平静的行板，速度渐快后又进入G大调谐谑风格段落，速度继续加快至疾驰般的，接着逐步减慢和渐强，最终进入A大调凯旋的稍快板直至曲终。

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《第二钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.2 Op.2 ，和《第一钢琴奏鸣曲》同样作于斯克里亚宾逝世的1915年。同样是单乐章作品，其框架跟《第一钢琴奏鸣曲》相似，风格与梅特纳和早期的席曼诺夫斯基相近。3/4(9/8)拍，如歌而轻盈的快板。

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《第三钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.3 Op.3 ，虽作于1916年，但直到1974年方出版。这是一部特别的三乐章奏鸣曲，它的第一、第二乐章相对短小，分别标题为“前奏曲”和“葬礼进行曲”，第三乐章则相对长大，标为“奏鸣曲”，仿佛前两个乐章是为后面的核心奏鸣曲乐章做铺垫的，是该奏鸣曲的序奏部分。其中“葬礼进行曲”和赋格部分在费恩伯格的《第一钢琴协奏曲》Op.20 中再次使用。

第一乐章“前奏曲”Prelude ，非常自由而焦虑的甚慢板，g小调，无节拍号。其阴暗的和声是由李斯特晚年作品发展而来。

第二乐章“葬礼进行曲”Marcia Funebre ，阴郁而庄重的，升g小调，6/4拍。和声与第一乐章同样黯淡，被誉为“艰难乐章”。

第三乐章“奏鸣曲”Sonata ，热情的快板，升g小调，6/4拍。这是个古怪且扑朔迷离的乐章。

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《第四钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.4 Op.6 ，作于1918年，题献给米亚斯科夫斯基。这首令人难以捉摸的单乐章奏鸣曲，采用暴风雨般的急板速度，降e小调，6/4拍，其神秘主义风格让人再次联想起斯克里亚宾。

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《第五钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.5 Op.10 ，作于1920年。这首单乐章奏鸣曲采用D大调记谱，2/4拍，平静的行板-最急板。开头平静的行板部分可以看到拉威尔的影响；急板部分是激烈的，让人联想起斯克里亚宾的《第四钢琴奏鸣曲》Op.30 中宛如飞翔的最急板。但总的来说，整个作品还是综合表现出了费恩伯格自己独特的风格。

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《第六钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.6 Op.13 ，作于1923年。这是前六首钢琴奏鸣曲中最为优秀的一首，单乐章，采用b小调记谱，6/4拍，不过分的广板-急速的-庄板-无拘束的快板。作品是悲剧性的，充满了斯克里亚宾式的神秘色彩。开头的钟声部分让人联想起德彪西的前奏曲《被淹没的教堂》，雅纳切克和勋伯格指出，这里暗藏了巴赫之名“B-A-C-H”动机，随后出现的块状和弦似乎是施托克豪森早期电子音乐的先驱。

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《第七钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.7 Op.21 ，作于1924-1928年，和《第八钢琴奏鸣曲》一并被认为是最接近斯克里亚宾神秘主义的作品，充满强烈的幻想色彩。共三个乐章：

第一乐章，中庸的快板，4/4拍，C调记谱。

第二乐章，小广板，4/4拍，B调记谱。

第三乐章“尾声”Epilogue ，中庸的快板，4/4拍，回到第一乐章的速度和素材上，C调记谱。

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《第八钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.8 Op.21a ，作于1933-1934年，明显可以看出斯克里亚宾对费恩伯格的影响，和他的《第七钢琴奏鸣曲》一样精致，充满了神秘、梦幻般的气氛。共三个乐章：

第一乐章，略为生动的，9/8拍，G调记谱。

第二乐章，如歌的行板，9/8拍，C调记谱。

第三乐章，快板，6/8拍，G调记谱。

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《第九钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.9 Op.29 ，作于1939年，单乐章，E大调，3/4拍，快板。