Hindemith, Paul 亨德米特 钢琴曲集 亨德米特, Hindemith, 钢琴, 乐谱, 现代乐派

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（作品欣赏）

保罗·亨德米特(Paul Hindemith, 1895-1963)



美藉德国作曲家、指挥家保罗·亨德米特（又译“兴德米特”）在1895年11月16日生于法兰克福附近哈瑙(Hanau)的一个手工业主家庭.他从小喜欢音乐,九岁开始学小提琴,十二岁起师从法兰克福音乐学院教师A.黑格纳(Hegner),一年后又转到该音乐学院提琴教师中的老前辈A.雷布纳(Rebner)门下.这位教师发现亨德米特很有音乐天赋,就为他在音乐学院争取了一个免费生名额.在随后的三年中,亨德米特集中精力于学习小提琴;1912年,他开始学习作曲,后来又开始学各种乐器,最突出的是单簧管和钢琴,此外还有中提琴等.到1915年,十五岁的亨德米特不仅在一个弦乐四重奏团中任第二小提琴手,还被法兰克福歌剧院乐队聘为第一小提琴手.两年后的1917年,亨德米特应征服役,他参加了一个团级军乐队,并在那里组织了一个弦乐四重奏团,还时常举行非公开音乐会.战后,亨德米特重返法兰克福歌剧院乐队.1924年与乐队指挥的女儿结婚.

早在进音乐学院之前,亨德米特就已开始创作;而在1919年6月2日亨德米特的作品首次公演时,他已经发展了一种带点独特个性的风格.在这次音乐会上演奏的作品有《钢琴五重奏》等.此后,他开始受到音乐界的注意.1921年8月,亨德米特的《弦乐四重奏》公演,这次演出奠定了他作为德国最主要的年轻作曲家的地位.此后,为使听众能听到《弦乐四重奏》,亨德米特组织了"阿玛尔-亨德米特四重奏团",到各地举行旅行演出.1927年,亨德米特受聘担任柏林高等音乐学校作曲教授.在此之前,他从未担任过教师更没有什么教学经验,但他凭着演奏与作曲的初中经验,很快就适应了这项工作.他在柏林高等音乐学校的教学一直延续到1955年.

1940-1953年间,亨德米特在美国耶鲁大学任作曲教授.在这执教期间,他写出了不少作品,主要有《降E调交响曲》(1940年)、序曲《丘比特与普赛克》(1943年)、《韦伯主题交响变形曲》(1943年)、供钢琴和弦乐队演奏的《四种气质》(1944年)、《宁静》交响曲(1946年)、《世界的和谐》交响曲(1951年)等,还为他擅长的乐器---大提琴、钢琴、单簧管、法国号写了协奏曲.但同时,他的演奏能力似乎有所衰竭,已很少从事演奏活动.1946年,亨德米特入美国籍.次年,他访问了欧洲,并在这里举行讲座、指挥乐队.他也接到了许多来自德国(包括法兰克福音乐学院等)的聘请,但他都没有接受.1951年他接受了苏黎士大学的聘请,同时在大西洋两岸穿梭教学.1953年起定居瑞士,居住于沃韦(Vevey)附近.在晚年,亨德米特对指挥越来越感兴趣,他作了几次较大的音乐会旅行,足迹遍布南美和日本等地.1963年12月28日,亨德米特在法兰克福病逝.

从亨德米特青年时期的音乐创作中,可以看出施特劳斯和雷格(M.Reger, 1873-1916)的痕迹,因此也可以说,属于后期浪漫主义风格.这一时期的作品大多为室内乐,包括一些弦乐四重奏《小提琴和钢琴奏鸣曲》等.从二十年代起,他在自己的音乐中糅合进了新古典主义的风格.这方面较为典型的例子是《小型室内乐》(1922年),这部作品的问世,标志着作曲家已基本摆脱了过分严密的浪漫主义风格.虽然斯特拉文斯基和法国"六人团"也许对亨德米特的创作产生过影响,但他的新古典主义(或者更确切地说,也可称为"新巴罗克主义")创作显然具有德国复调音乐的传统.他那种和声上和复调上的复杂结合使人想起像巴赫这样的德国巴罗克作曲家.亨德米特承认,他曾在许多方面受惠于这位伟大的德国音乐大师.他为钢琴写的《调性游戏》(1942年)就是以巴赫的《平均律钢琴曲集》为范本的;在其他的一些室内乐和弦乐作品中,巴罗克的大协奏曲特性也是比较明显的.

亨德米特写作音乐有一个特点，就是速度极快。他写一个作品，就像写一封信那样轻而易举。他写《小型室内乐》(1922年)仅用了五天，《独奏小提琴奏鸣曲》的终曲乐章写于他从不来梅到法兰克福的火车上。他的音乐总是写得相当稳健，但风格上似乎有些单调，这尤其表现在他的一些晚期作品中。在亨德米特近半世纪的音乐生涯中，他写出了众多的音乐作品。他还出版了《作曲技巧》、《传统和声学》、《音乐家的基本训练》、《作曲家的天地》等音乐理论著作。

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亨德米特共作有三首钢琴奏鸣曲，他的这首《第一钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.1 充满了强烈的浪漫主义气息。乐曲共由五个乐章组成。

第一乐章，平静地进行的四分音符。开始是短促的和声式音型，随后否定过去的调性，从a小调转到其它调，和弦进行至习惯性的E大和弦，经过短暂的休息之后，进入第二乐章。

第二乐章，非常徐缓的进行曲速度。乐章一开始是肃穆的送葬音乐，在升c小调。中段是少少活泼的，之后又转回开始的悲伤气氛。

第三乐章，生动活泼地。以新的景象和生动激烈的谐谑曲开始，一直到达高潮后，突然以同音进行转入平静，之后再度像开始时一样奏出有力的谐谑曲节奏。中段是更活泼地，最后缩短再现最初的谐谑曲。

第四乐章，和第一乐章相同，是平静地进行的四分音符。主题像静静的流水一样呈示出来，接着是第一乐章开始时的短促的主题。在短暂的休息之后进入第五乐章。

第五乐章，生动活泼地。厚实的和弦与同音进行彼此相连接，活泼有力地奏出主要主题。随后是同音进行的动机所组成的部分，以微弱的力度作经过句式的弹奏。不久出现第二主题，高音部华彩的音型经尽情的展示之后，在g小调上稳定下来。之后又出现第三主题，以有力地八度奏出。接着是第二主题和第一主题的再现，最后乐曲以非常活泼的尾奏有力的结束。

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《第二钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.2 ，这是由三个乐章组成的奏鸣曲，是三首钢琴奏鸣曲中最短的一首。

第一乐章，适中的快速。以g音的固定低音和象流水一样的如歌的旋律开始，使用经过句转调，接着是与第一主题形成对比的副主题。三拍子型的低音和前面的经过句结合而进行展开。之后再现主要主题，2/4拍子的伴奏，形成独特的风格。尾奏是主要主题的回顾。

第二乐章，活泼地。这是一首由三部曲式构成的谐谑曲，主题是两个声部同音进行的。中间部分是纯粹的和弦式进行。当主题再现时，采用了展开的技巧。

第三乐章，非常缓慢地，亨德米特善于用缓慢的乐章牧歌式的旋律做为开始冥想式的牧歌风格结束后，立即转入轻快的回旋曲，尽情使用展开技巧，结尾时是短暂的牧歌风格的回忆。

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《第三钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.3 ，普遍认为是降B大调，共有四个乐章组成。

第一乐章，平静感动地。牧歌式的旋律以和声的手法奏出，之后马上进入模仿形式，副主题是以单纯的和声所构成，具有切分音的特征。展开部是以变奏主题和华丽的经过句组成，之后主题以原速变化再现。

第二乐章，非常活泼地。这里洋溢着大胆而新鲜的气息。主题采用纯粹的和声型，半音阶安排在强拍非常生动。此外可以很清楚地听出高音部和低音部半音阶旋律的线条。中间部是固定低音式的伴奏，以华丽的音型开始，接着进入低音部，再度移到高音部，最后是开始部分稍微改变后的再现。

第三乐章，适中的快速。以朴素的民间舞曲式的旋律开始。接着是出现新节奏的第二主题，以单音出现在低音部。后半经常出现降g音，这是此主题的特征。不久又以微弱的音量出现第三主题，随后再次奏出第一主题，以复调展开技巧将乐曲推向高潮，最后再现第三主题，伴随着急速的经过句而进入尾声。

第四乐章，活泼地。这个终乐章是以严格的赋格形式写成的，主题中以四度进行造成了紧张感。第二主题以同音出现，这个主题赋格的紧张度更为增强之后，在低音部再度出现开始时的赋格主题，乐曲最后在最强的力度上结束。

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被称为“二十世纪的平均率归纳钢琴曲集”的《音的游戏》Ludus Tonalis ，副标题为“对位法、音组织，钢琴演奏的研究”，由亨德米特作于1942年，这是他的钢琴作品中最令人叹为观止者。作品中所表现的复调音乐章法的严格、无条件构造、放弃协合音等，经常被人们用来与巴赫的作品相比较。

巴赫的《平均率钢琴曲集》中，音组织是五度圈，因此从C调的最近调至最远的升F调之间是由12首前奏曲与赋格曲组成。亨德米特则放弃大小调性，自由确定十二音，又就古老的赋格曲方法，在组织上脱离调性后的应答，先是四度，然后是三度和六度，再次是五度，并不确定。

1. 前奏曲 Praeludium，以狂想式的自由音型开始，是结合本质上不同的几种音列而成的幻想曲形式，其中拥有巴赫式的中板、静静地小抒情曲调、踌躇的徐缓曲以及庄严的舞曲等形式。

2. C调第一赋格与和间奏曲 Fuga prima in C & Interludium - Moderato with energy，先以缓慢的主题开始，另外两个主题也在此呈示。间奏曲采用中板速度，是以特异的节奏和很有力的和弦而构成，之后转入强劲有力的G调。

3. G调第二赋格与间奏曲 Fuga secunda in G & Interludium - Pastorale, moderato，一开始是奇妙的5/8拍节奏，主题快活地奏出。乐曲结束时，主题的低音被反复了四次，具有赋格结束之前常用的持续低音效果。间奏曲是一首田园式的单纯而柔和的乐曲。

4. F调第三赋格与间奏曲 Fuga tertia in F & Interludium - Scherzando，是根据巴赫风格作成的严格的主题，有着精细的构造，这里体现出精神的压缩。间奏曲部分是谐谑曲风的，由切分音动机而成的现代性的乐曲性格，充满了喜悦并具有较难的演奏技巧。

5. A调第四赋格与间奏曲 Fuga quarta in A & Interludium - Fast，三部曲式，与巴赫的结构相似。中间部多次进行调性的转换，令人注目的是，前面的两个部分的两个主题，在此以对位法将它们并排在一起。间奏曲是急速地，充满着动力性。

6. E调第五赋格与间奏曲 Fuga quinta in E & Interludium - Moderate，主题是基格舞曲。基格舞曲在过去的组曲中经常作为终曲，此处则是以主题的转位，以及其他的技巧，尽情的演奏。间奏曲为中板，是三声部的自由问答形式。

7. 降E调第六赋格与间奏曲 Fuga sexta in Eb & Interludium - March，一首很可爱的作品，拥有有趣的演奏技巧。间奏曲是非常庄重的进行曲。

8. 降A调第七赋格与间奏曲 Fuga setima in Ab & Interludium - Very broad，中板速度，间奏曲非常壮大，低音部好像沉重的脚步，其旋律流畅而宽阔。

9. D调第八赋格与间奏曲 Fuga octava in D & Interludium - Very fast，主题是短小有力的，富于演奏效果。间奏曲是非常急速地，以亨德米特的旧作《1922年》的终曲“繁音拍子”中的打击乐样式开始，中间的前奏曲出现了庄严的变奏，之后再度以前面的打击乐样式发展而结束。

10. 降B调第九赋格与间奏曲 Fuga nona in Bb & Interludium - Very quiet，主题是“第三间奏曲”的谐谑变奏，有转位、逆行、逆行的转位、叠句等技巧的发展。贯穿全曲的三十二分音符，具有谐谑性格。非常沉着的间奏曲中，出现悠缓的旋律，为莫扎特式的沉着曲调。

11. 降D调第十赋格与间奏曲 Fuga decima in Db & Interludium - Allegro pesante，主题是优美的，快活而愉悦的间奏曲，其快板旋律使人感觉到似朴素的农妇心里的喜悦。

12. B调第十一赋格（卡农）与间奏曲 Fuga undecima in B (Canon) & Interludium - Valse，徐缓主题为卡农的形式，是失去本体的低音，把亨德尔风格的徐缓主题变成二声部赋格，间奏曲是圆舞曲风格，全曲由三部曲式构成。

13. 升F调第十二赋格与终曲 Fuga duodecima in F# & Postludium，主题由两个小二度及一个三度所组成，有着非常沉着的乐思。终曲是幻想曲形式，与前奏曲相同。

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《1922组曲》Suite "1922" Op.26 ，作于1921-1922年，共由五首曲子组成。尽管是以传统的进行曲、夜曲等体裁写成，但其节奏等特征都被不同程度地破坏，取代而之的几乎是另一种全新的形式：

1. 进行曲 Marsch ，2/4拍，进行曲速度。其中有非常厚实和沉重的不和谐和弦及不规则的节奏，让人难以辨认出是一首进行曲。

2. 摇摆舞 Shimmy ，2/2拍。除偶尔保留了原有的节奏，余大部分都在一个沉思的、含糊的主题上发展。

3. 夜曲 Nachtstück ，3/2拍，非常平静的。主部是黯淡的和弦，中间部分则是缥缈的，展现了亨德米特严谨和沉思的成熟风格。

4. 波士顿舞曲 Boston ，3/4拍，自由的速度。这是跟圆舞曲相似的一种古老的美国舞曲，是这部作品中最出色的一首。

5. 拉格泰姆 Ragtime ，2/4拍。亨德米特指示，要在严格的节奏下疯狂地演奏。在这里，钢琴再次成为打击乐器，刺耳的音响和力度达到了全曲的高潮。