Holst, Gustav 霍尔斯特 钢琴曲集 霍尔斯特, Holst, 钢琴, 乐谱, 现代乐派

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古斯塔夫·迪奥多·霍尔斯特（Gustav Dheodore Holst, 1874-1934）



古斯塔夫·迪奥多·霍尔斯特（又译“霍斯特”），瑞典裔英国作曲家，1874年9月21日生于英国西南部的切尔特南，父母都是音乐家，很早就取得管风琴、钢琴和指挥的演出经验。1893年移居伦敦，入皇家音乐学院从斯坦福学作曲。离校后在卡尔·罗莎歌剧团乐队吹长号。1907年任莫利学院音乐主任，1919-1924年任皇家音乐学院作曲教师。1905年起兼任伦敦圣·保罗女学音乐教师，曾为该校创作《圣·保罗弦乐组曲》。1934年5月25日逝世于伦敦。

霍尔斯特二十世纪初最富有独创性的英国作曲家之一，创作甚丰，涉及歌剧、管弦乐、合唱、独唱、室内乐、器乐独奏等各种音乐体裁。崇高理想和目标专一使霍尔斯特能够吸收各国因素而自成一格，融生动、明净和严肃的神秘主义于一炉。他研究过梵文并对东方哲学深感兴趣。作品富有独特的个性，偏爱于运用多调性技法。早期对民歌（《萨默塞特狂想曲》，1907）梵语文学和印度音阶（《梨俱吠陀赞美诗》，为人声和乐队而作，1911年出版；室内歌剧《莎维德丽》，作于1908年，于1916年首演）感兴趣。这个时期的五拍子与七拍子小节，和到下个时期，并与更强烈的和声紧张度（如不相关连的三和弦的撞击）更大规模的乐队和合唱手法（《行星》完成于1916年；《耶稣赞美诗》，为两个合唱队和乐队而作，1917）相结合。在以后的作品中,他从和声上进行试验（《合唱交响曲》，演出于1925年；《埃格敦荒野》，乐队曲，1927；《合唱幻想曲》，1930），导致多调性（《锻工》，乐队曲，1930；《声部均等的六首卡农》，1932），并显示出新巴洛克形式（《赋格式序曲》和《赋格式协奏曲》，均完成于1923年）和模拟笔法（歌舞剧《大笨蛋》，于1923年首演）的倾向。

      

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（会员欣赏：火星--战争使者）

管弦乐组曲《行星》The Planets Op.32 创作于1914-1916年之间，是霍尔斯特的代表作。《行星》组曲是一部庞然巨著，整个作品分为七个乐章，分别以九大行星中的七个星球（地球和当时尚不为人类所知的冥王星除外）命名，而且乐队编制也异常庞大，启用了一般很少登台的低音长笛、低音双簧管、低音单簧管、低音大管、次中音大号等管乐器，以及管风琴和众多的打击乐器，在最后一个乐章中还有一段六声部的女声合唱（有时亦以两支独奏长笛取代）。如此众多的乐器的组合产生了丰富的音响色彩，如在"火星"乐章的一段音乐中，乐队的全奏展示出了地动山摇的气势。但也许正是由于《行星》组曲本身及其乐队编制过于庞大，这部作品一般很少全曲演奏，通常仅演其中的三、五个乐章，有时则只是单独演奏一个乐章。

就《行星》组曲的意义来说，该曲与纯粹的天文学并无关系，而仅仅是建立在古代勒底人、中国人、埃及人和波斯人所熟悉的"占星术"之上的。关于这一点，霍尔斯特在1920年全曲公演时曾这样对记者说："这些曲子的创作曾经受到诸行星的占星学意义的启发。它们并不是标题音乐，也不与古代神话中的同名神仙有任何联系。如果需要什么音乐上的指引，那么，尤其是从广义上来说，每一曲的小标题足以说明与某些庆典活动有关的那种礼仪性的欢乐。例如，土星带来的不仅是肉体的衰退，它也标志着理想的实现，而水星则是心灵的象征……"

第一乐章 火星--战争使者 霍尔斯特是在1914年8月第一次世界大战爆发前夕完成这一乐章的。因此有人认为，作曲家的这段音乐是对当时迫在眉睫的战争的预言。确实，这一乐章的音乐，尤其是由打击乐器和弦乐器弓杆击弦奏出的蛮横、激昂的渐强节奏型，暗示出军队在行进，给人以一种咄咄逼人的紧迫感。

第二乐章 金星--和平使者 与上一乐章凶残的战争音乐形成了鲜明的对比，这一乐章显得格外宁静安谧。它使人想起了一个没有电闪雷鸣、远离战争喧嚣的世外桃源，到处呈现出一派和平安乐的景象。

第三乐章 水星--飞行使者 据说，水星不仅是带有翅膀的信使的象征，也是窃贼的保护神。因而，这一乐章的音乐异常机敏灵活，是一首急板谐谑曲。俏皮的旋律就是信使的写照，他正忙碌于走家串户，为人们带来福音与欢乐。乐曲旋律带有民歌风格，表现出人们为飞行使者的光临与他所带来的信息而欢庆歌舞的情景。

第四乐章 木星--欢乐使者 与其它乐章相比，这一乐章构思宏大，篇幅也较长。整个乐章可分为三部分。第一部分气势异常浩荡，欢乐的情绪犹如一幕幕场景，此起彼落，绵亘不绝。这一乐章经常被单独演奏，成为深受人们喜爱的通俗音乐作品。 乐章的第一部分分为三个主题。第一主题为C大调，快板，2/4拍，喜悦的情绪十分明显；第二主题充满生机，热情洋溢，富有气势；第三主题转为3/4拍，象一首民间舞曲，气氛热烈。 乐章的第二部分为一首雄壮的"欢乐颂歌"，类似东方五音音阶的旋律，亲切感人，朴实生动，又不乏庄严与伟岸。 乐章的第三部分为第一部分的反复。

第五乐章 土星--老年使者 "土星"乐章是《行星》组曲中最精彩的篇章之一，也 是经常被单独演奏的段落。乐章以长笛、大管和两架竖琴奏出的由两个邻音交替构成的固定节奏为开始，它象征着老年人蹒跚、滞重而单调的步态，是时光消逝与体力趋向衰退的写照。

第六乐章 天王星--魔术师 这段音乐也是《行星》组曲中的精彩段落。霍尔斯特在这里运用了变幻无常的调性和配器色彩，以及力度的突兀变化等现代作曲手法，从而达到了扑朔迷离的魔幻般的效果。

第七乐章 海王星--神秘主义者 "海王星"这最后一个乐章，在给人以娴静温柔之感的同时，又表现出神秘莫测与朦胧的太空景象。乐章的第一主题就是以这种色调构筑起来的。霍尔斯特以钢片琴、竖琴和小提琴的大量运用，成功地渲染出一种迷茫的神奇景象。

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《两首钢琴作品》Two Pieces for Piano H.179 ，由两首于不同时间创作的小品组成。

1. 夜曲 Nocturne ，作于1930年，题献给英摩根·霍尔斯特（Imogen Holst）作为他21岁时的生日礼物。作品起初无标题，直到首演之后才被冠以“夜曲”之名。这是一首平静和安详的曲子，降E大调，4/4拍，中板。右手演奏华丽的分解和弦伴奏，旋律在左手呈现。曾被作曲家本人改编成弦乐作品。

2. 基格 Jig ，作于1932年。这是一首有趣的作品，其速度快得能让随之起舞的人双脚打架，因此亦是不适用于舞蹈的纯音乐。

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《托卡塔》Toccata for Piano H.153 ，作于1924年，题献给诺尔曼·奥尼尔夫人(Mrs Norman O'Neill) 和她的学生，为庆祝诺尔曼·奥尼尔夫妇的银婚而作。2/2拍，急板。作品以北部民谣“纽伯恩的小伙子”为基调。霍尔斯特描述他第一次听到这个曲调是在1879年的彻尔坦汉街头，从一个开卷筒车的老人嘴里哼出来的随着岁月流逝而逐渐遗失的唯一的曲调。

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《三首小品》Three Pieces Op.46 是霍尔斯特在进行钢琴强化训练时创作的六首钢琴作品中的最后三首。这些短小的作品均反映了作曲家独特的个性。

1. 圣诞之晨 Chrissemas Day in the Morning Op.46-1 ，作于1926年，作为圣诞礼物献给瓦利·莱斯科（Vally Lasker）。C大调，6/8拍，稍微活泼的。以五度双音为特色。

2. 噢！我看到那玫瑰花绽放 O! I Hae Seen The Roses Blaw Op.46-2 ，作于1927年，题献给诺拉·黛（Nora Day），C大调，6/8拍，甚快的行板。以四度双音为特色。

3. 鞋匠 The Shoemakker Op.46-3 ，作于1927年，题献给诺拉·黛（Nora Day），G大调，2/4拍，急板。此曲和第二首一并冠名为“两首民歌”Two Folk Song Fragments 于1928年出版。并于1970年冠名为“两首诺森伯兰民歌小调”Two Northumbrian Folk Tunes 再版。