Chabrier, Emmanuel 夏布里埃 钢琴曲集 夏布里埃, Chabrier, 钢琴, 乐谱, 印象派

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（音乐欣赏）

亚历克西·埃马纽埃尔·夏布里埃(Alexis Emmanuel Chabrier,  1841-1894)



埃玛努尔·夏布里埃（Emmanuel Chabrier,1841-1894），法国作曲家、钢琴家，于1841年1月18日生在浦伊德多漠山区阿姆贝特一位律师家庭，母亲非常喜欢音乐和舞蹈，夏布里埃自小就是从母亲那里承继到种种情绪体验的。夏布里埃的音乐才赋较早显露，六岁开始学钢琴，八岁已尝试作曲，但是由于父亲一心想要培养他继承自己的事业，当他十五岁时便全家迁住巴黎，让孩子攻读法律。1861年，夏布里埃毕业后，便在内务部任职，为此，他后来不无感慨地说:“我浪费了整整十五年的时间。”其实，这些年月对他说来并没有白过。他很快地结识了文学艺术界的许多朋友，包括象征派诗人魏伦(P.Verlaine, 1844-1896) 、印象派画家马奈(E.Manet, 1832-1883)、莫奈(C.Monet, 1840-1926)、雷诺阿(P . Renoir, 1844-1919) 和西斯莱(A.Sisley, 1839-1899) 等 (他收藏着这些画家的一些画作，马奈还特为他画过两幅肖像画) —— 他对诗歌与绘画的新思潮的透彻了解，无疑对他后来在创作上形成的某些风格特点起着积极的作用；在法国作曲家中，他是从诸艺术品种间的相互关系中汲取创作灵感的第一人，从这一方面着眼，他也可以称为德彪西的先驱。

稍晚一些时候，由于夏布里埃始终象肖松一样刻苦自学音乐，他还在音乐界中找到一些知心朋友，包括杜帕克、丹第、福莱和梅萨热等，他还积极参加民族音乐协会活动，热诚崇敬弗朗克 —— 最能说明他后来在音乐界享有的声望的，莫过于1890年间当弗朗克逝世时他被推选在葬礼上宣读悼词一事。在内务部任职的同时，他已写出并上演喜歌剧《星宿》和《缺乏教养》，被巴黎的观众视作一位有才华的业余作者。1879年，夏布里埃同他的好友杜帕克专程到慕尼黑观看瓦格纳的歌剧《特里斯坦和伊索尔德》，他为瓦格纳的音乐深受感动，就此决定专心献身音乐创作；1880年，终于放弃他在内务部所获得的职位。

1881年，当拉穆勒(Ch.Lamoureux, 1834-1899) 在巴黎组织“新音乐演奏会”并开展星期交响音乐会活动时，夏布里埃便成为这些音乐会的合唱指挥，并排演过瓦格纳的《特里斯坦》和《女武神》中的一些片段。但是，他的主要活动却是创作，除了几部比较闻名的歌剧，如取材于中世纪撒克逊王女儿故事的《格文多琳》等、少数各有特色的钢琴作品如《十首绘画性小品》和浪漫曲《音乐颂》等外，他最重要的作品是一部管弦乐狂想曲《西班牙》。夏布里埃最优秀的作品，每每显露出一种生气盎然的情绪、嘲弄式的幽默感、温雅的抒情性和易动感情的诗意。他的音乐语言是彻底法国式的，具有高度的独创性，他的管弦乐风格不但本身异常引人注目，而且还预示了往后的发展道路，一些后继的法国作曲家正是遵循着即使不完全与他相同、至少也十分类似的路线的。夏布里埃还是法国特具风格的和声的首创者，他的半音阶体系无疑源自瓦格纳，但是由此建立的却是明百无误地属于他个人的独特样式；他运用全音音阶，在法国也是首开先例。他在和声上的创新，不但经受住时间的考验，而且鼓励着丹第、萨蒂、德彪西、拉威尔、施米特和鲁塞尔等法国作曲家得以进一步探索和丰富法国的音乐艺术。

晚年，夏布里埃虽然已为神经性病疾所苦，他还是满怀热忱地写作他的最后一部歌剧《布里塞伊斯》，一心想把它写成他自己的一部杰作。但是，他已经力不从心了，他的健康情况日益恶化，终于因瘫痪在I894年9月13日逝世于巴黎。

夏布里埃是瓦格纳的热情崇拜者——据说他初次听到《特里斯坦与伊索尔德》的开头几个音符时，热泪盈眶。他的某些作品，如1866年的歌剧《格温多琳》，显示出瓦格纳的影响。但在他的喜歌剧——《星宿》(1877)、《缺乏教养》(1879) 和《国王失态》(1887) 中，他才达到最为得心应手的境地。在这几部作品中，他的高卢人的机智风趣(《星宿》中有一段柏辽兹的《夏夜》的绝妙的模拟作)、迷人的旋律和灵活的配器都得到发挥。这些歌剧在今天还有上演的价值，但似乎没有什么歌剧团想要演出。因此，大多数人仅仅通过他的轻松活泼的乐队狂想曲《西班牙狂想曲》(1883) 和《快乐进行曲》而知道夏布里埃。所作歌曲(特别是动物歌曲)和钢琴曲的质量也很高。

他与印象派诗人P·魏尔兰、画家E·马奈友善，其最佳作品反映了19世纪80年代巴黎的精神面貌与机智，和早期印象派画家相对应。最佳作品写于1881～1889年，其中包括钢琴曲《十首如画的乐曲》(1880)、《三首浪漫圆舞曲》(1883)、管弦乐曲《西班牙》(1883)与《快乐进行曲》(1888)、歌剧《飞来的王位》(1887)及6首歌曲(1890)。作品受幽默感与讽刺画启发，常采用不规则的节奏型或本乡布雷舞曲的快速反复音调。他擅长写旋律，并受巴黎咖啡馆音乐会的流行歌曲影响而有所发展，但略有粗俗倾向。其配器新颖不凡。也以擅长书信写作闻名，已出版的书信集具有文学与音乐价值，富于幽默感，引人入胜。

他最著名的管弦乐《西班牙交响狂想曲》是他到西班牙旅行采风后的产物。后来被人改成管弦乐的《快乐进行曲》，和声新颖独特，配器手法别出心裁而色彩鲜明，音乐富于幽黩感而健美。他被认为是德彪西、拉威尔、普朗克等法国近代音乐的先行者。

  

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《十首绘画性小品》Dix Pieces Pittoresques 是由夏布里埃创作的钢琴小品集，由10首有独立标题的小曲组成，在他创作的钢琴作品中是最为著名的。初演后评论家们称：“我们似乎已听到了某种不同寻常的音乐，这音乐使我们的时代与库普兰和拉莫的时代拉得更近了。”这说明夏布里埃的作品中拥有十八世纪的音乐风格。另外，夏布里埃在这十首乐曲中选出《牧歌》、《乡村舞曲》、《树荫下》、《谐谑圆舞曲》这四首改编成管弦乐曲，并冠以《田园组曲》之名。

1. 风景 Paysage

不太快的快板，降D大调，2/4拍，三部曲式。首先是以快活的情绪开始，像一个人在迈着轻快的步伐哼着优美的歌调。中段在A大调，不断地做简洁的主题反复和多次的转调，与前后两段形成对比。其切分节奏暗示着轻快的步伐和情调。

2. 忧虑 Melancolie

充分的中板，G大调，9/8～6/8拍。乐曲中在上声部的旋律部分与其他声部有机的结合，给人一种荒凉秋夜的感觉。其创作手法简洁，但无比巧妙而有效的表现出微妙的情感。

3. 疾风 Tourbillon

热烈的快板，D大调，3/4拍。这是一首情绪强烈的乐曲，主题用强烈的齐奏像旋风般忽然涌出。

4. 树荫下 Sous-Bois

小行板，C大调，2/4拍。评论家柯尔托形容此曲像：“轻轻摇晃的树叶，随着轻微涟漪缓缓流动，在绿色树荫下晃动的阳光的嬉戏，和听不到的大地之音，寂静盘踞在夏日天空下的数目神圣的寂静。”

5. 摩尔风舞曲 Mauresque

中板，a小调，3/4拍。乐曲中充满着幻想风格的变化莫测的乐思，有像整齐步伐一样的节奏，和以三度音程蓬勃有致的婆娑起舞的旋律。

6. 牧歌 Idylle

小快板，E大调，4/4拍。此曲中使人陶醉的旋律朴实无华，由像大管的低音音色和单调反复的单音的内声部所形成。这一旋律反复多次给人留下深刻的印象。有人认为这是夏布里埃《绘画性小品》中的杰作。

7. 乡村舞曲 Danse Villageoise

坚毅的快板，a小调，2/4拍。这首乐曲的主题是充满乡村舞曲式的特性，在主题下面低音声部发出笨拙的伴奏。中间部在A大调以略带诙谐的节奏，构成了鲁莽而粗犷的风格。

8. 即兴曲 Improvisation
小行板，降B大调，6/8拍。柯尔托说这首乐曲有“在夏布里埃的才能里面所含有的近似舒曼的表现方法。”曲中拥有拍子变化自然、和声变化大胆等“即兴”性。

9. 华丽的小步舞曲 Minuet Pompoux

快板，g小调，3/4拍。乐曲由于节奏强音的变化多样，因此区别于传统性的小步舞曲。在G大调的中间部分含有的幻想调性美，这是夏布里埃所独有的。

10. 谐谑圆舞曲 Scherzo-Valse

生动地，D大调，9/16拍。这也是本曲集最为著名的乐曲，需要用非常精细和纯熟不造作的演奏技巧来表现。它色彩鲜明,音乐富于幽默感,处处体现出谐谑曲节奏明快、情绪热烈与圆舞曲旋律流畅、格调优雅的特点。

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夏布里埃也象许许多多在他之前和之后的法国人一样，十分醉心于西班牙。1882年，当他同妻子一起游历西斑牙时，他贪婪地欣赏着西班牙的音乐和舞蹈，记录下众多生动的曲调，他还以轻松的笔触，在给友人的书信中叙述他所感受的鲜明印象。下面就是他从格拉那达发出的一封信的摘录：

      “每天夜里，我们到演奏音乐的咖啡馆去，在那里，人们唱着马拉圭娜(Malaguena)、索立德(Soleed)、扎帕替多(Zapateado) 和帕特纳(Petener) 舞曲，而跳舞的则全是些流浪汉。如果你能亲眼看着他们扭摆，我相信你也会被吸引住的。在马拉加，这种舞蹈变得如此之剧烈，致使我不得不把妻子拉走，它已不再给人什么乐趣。我记录了很多东西：探戈是唯一的一种两拍子舞曲，其他的都是三拍子，塞维勒舞曲是3/4拍子，马拉加和加的斯舞曲则是3/8拍子。但在北部就不一样，那里有些乐曲是5/8拍子，很特别。探戈舞曲的2/4拍子总是同哈巴涅拉舞曲相近，这里再把这样一个画面描述一下：两个女人在跳舞，两个土头土脑的男人在弹吉他，还有五至六个女人则用一种非常难所的声音狂喊。这些都很难记录下来，因为曲调常在变换，时刻会出现新的音调片断。她们喊出一系列音节和单词，嗓门提高，拍手喝彩、小节中第三和第六个八分音符都用掌声强调——所有这些全都激奋着那些年轻舞蹈者。一切都在迅速变化，一切全都不可言喻！喊叫声越响，舞蹈者嘴巴张得越大，笑得越欢，臀部的扭摆也越激烈，简直近于疯狂！”

《西班牙狂想曲》所反映的就是类此的色彩和情绪，但是这里的西班牙情调却是通过一个法国人的观感反映出来的，因此其中依然富于诸如欢愉、热情和引人注目的幽狱等典型的法国特点。作者在这首乐曲中主要用入几支西班牙曲调，并用富于西班牙特点的节奏加以贯串，特别是其中极为鲜艳精巧的配器，使它足以同杜卡的《小巫师》并列为代表十九世纪后半叶法国交响音乐的杰作。

夏布里埃认为音乐首先是用以表达个人主观感受的一种工具，因此他觉得并不是非写些赋格曲、奏鸣曲或交响曲不可。他写这首《西班牙狂想曲》Espana Rapsodie 也完全不拘形式，结构相当自由，它所表现的是一个法国人眼中的西班牙风情。原是以钢琴曲形式谱成，后由作者配器而成为管弦乐作品。整个乐曲主要包括两种西班牙舞曲：马拉圭娜（一种狂热而放荡的舞蹈）和霍塔（一种火热、冲动的快速圆舞曲，边唱边跳）。乐曲开始时一小段引子预示的节奏，即在三拍子节拍中形成二拍子感觉的切分节奏型，是贯串全曲的基本节奏。在这一节奏背景上出现的乐曲基本主题，则是霍塔舞血的旋律，先由大管和小号齐奏奏出。这种舞曲具有跳跃性的主题，带有狂放的西班牙民间风格，同圆舞曲有其像似之处，但速度和节奏却更飘忽不定，旋律进行也更随意、自由。这一基本主题改由法国号接奏后，曾发展为乐队强有力的全奏，并用巴斯克铃鼓以强调节奏。接下乐曲的第二主题到第四主题相继呈现，但历时都不长。第二主题由小号的基本节奏引入，用大管、法国号和大提琴齐奏奏出，依然奔放的性格中不乏抒情色彩，但它很快地便被铜管乐器清晰有力的呼喊打断。第三主题是大管的精彩表演，它兴致极好，力度一直保持不衰，很有诙谐意味。第四主题的基本节奏性每两小节分别交由小提琴和木管乐器奏出，然后逐渐扩及其他木管乐器。

乐曲的第五主题是小提琴和中提琴（还有大管和长笛）的宽广咏唱，非常富于表情，而当它第二次改用弦乐器组齐奏时，木管乐器用装饰音强调的节奏和两架竖琴的滑奏，使旋律的迸行显得更加华丽和激越。接下就是以上这五个主题的反复发展，其间还穿插着长号的乐句——据说这是全曲中唯一由夏布里埃自己创作的旋律，由于它的出现十分突出，因此相当引人注目。

乐曲的所有主题基本上按原来的次序呈现，但有时是主题的重迭，有时还有节奏的交错(3/8拍和2/4拍)；同前一阶段相比较，配器和旋律型都有所变易。乐曲的尾声由小鼓打出的基本节奏型开始，这里用第二和第六主题的素材以相呼应并交错推进，配器和力度一直有增无已，生动地描绘出节日般的欢庆气氛，最后形成强有力的全奏以结束全曲。

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《浪漫圆舞曲》Valses Romantiques 是夏布里埃为双钢琴而作的相当重要的作品之一，由三首圆舞曲组成。柯尔托说三首乐曲中的：“每一首圆舞曲都各代表一种女性画像，各有不同的独特性格。第一种是温柔的情调，第二种是活泼的情调，第三种是感官的情调，而且每一种情调都同样带有少许玩耍的、讽刺的气氛。”

1. D大调圆舞曲，在两次上行音阶的前奏之后，第一钢琴开始奏出主题旋律，中途加入第二钢琴继续着优雅的旋律。之后是第二钢琴呈示第二主题，随后第一钢琴接替演奏下去。经过发展变化之后，再回到连前奏在内的第一主题，和第二主题的再现。

2. E大调圆舞曲，简短的前奏之后，第一钢琴呈示如同肖邦风格的圆舞曲第一旋律。圆舞曲的第二旋律更为活泼，同样由第一钢琴呈示。这时第二钢琴奏出给人留下深刻印象的颤音。中途有短暂的离调至降D大调部分。之后回到前奏，并以A大调开始圆舞曲第三旋律，这是由双钢琴交替着奏出的。随后变为C大调，这段新的旋律是第三旋律的延续。不久乐曲再次回到E大调，经过前奏再现第一旋律，并呈示动机性的短暂发展而进入结尾。

3. F大调圆舞曲，圆舞曲第一旋律先由第二钢琴的低音开始，不久加进第一钢琴像竖琴一样的琶音。第二旋律是按照对位方式构成的。开头的旋律由第一钢琴呈示，当这个旋律在后半段加入反复时，第二钢琴以优美的分解和弦在一旁伴奏。悠闲的圆舞曲第三旋律由第一钢琴奏出，这是一支充满感情的非常优美迷人的旋律。接着是前面出现过的旋律的变化再现，最后乐曲缓缓地结束。

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《哈巴涅拉》Habanera ，作于1885年，随后被改编成管弦乐作品，题献给玛格丽特·拉莫洛小姐（Marguerite Lamoureux），并于1888年11月4日在昂热首演。作品为降D大调，2/4拍，小行板。

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《幻想风格布列舞曲》Bourree Fantasque ，作于1891年，题献给钢琴家爱德华多·瑞斯勒(Edouard Risler)。柯尔托认为，该作品改编成乐队演奏能更好的表达作曲家所要表达的狂热及激情。作品为c小调，2/4拍，以一个精力充沛的西班牙主题开头，紧接着的是一段抒情的旋律，随后这两个主题结合在一起。实际上，夏布里埃留下了这首作品的部分管弦乐版手稿。但现今最常演奏的乐队版则是由他的朋友，德国指挥家菲利克斯·莫托(Felix Mottl) 所改编的，另外查尔斯·柯什林(Charles Koechlin) 改编的版本也经常被演奏。

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《随想曲》Caprice ，作于1891年，为1897年作为遗作出版的《五首小品》Cinq Morceaux 中的第三首。升c小调，4/4拍，朗诵式的慢板。乐曲描绘了多种心境，由柔情似水的抒情旋律转变成气势磅礴的高潮段落。

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《小圆舞曲》Petite Valse ，F大调，全曲共16小节，短小精炼，以切分音符为特色。

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《晨曲》Aubade ，作于1883年，为1897年作为遗作出版的《五首小品》Cinq Morceaux 中的第一首。A大调，3/4拍，很快的快板。

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《纪念册的一页》Feuillet d'Album ，作于1891年，为1897年作为遗作出版的《五首小品》Cinq Morceaux 中的第四首。升f小调，3/4拍，非常温柔的，缓慢的圆舞曲速度。

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《舞曲》Ballabile ，作于1891年，为1897年作为遗作出版的《五首小品》Cinq Morceaux 中的第二首。降B大调，3/4拍，圆舞曲速度。

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《即兴曲》Impromptu ，作于1873年，题献给马奈的妻子。这是夏布里埃在普法战争的逃亡生涯后的第一首钢琴作品，C大调，3/8拍，谐谑的快板。