Thalberg, Sigismond 塔尔贝格 钢琴曲集 塔尔贝格, Thalberg, 钢琴, 乐谱, 浪漫乐派

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西伊斯蒙德•塔尔贝格（Sigismond Thalberg, 1812-1871）



瑞士出生的奥地利钢琴家、作曲家塔尔贝格（又译“泰博格”、“塔尔伯格”）于1812年1月8日生于日内瓦，父母都是法兰克福人、10岁时，父亲送他到维也纳职业学校学习，希望他将来涉足外交界，而他本人却热衷于音乐，先是跟歌剧院的首席大管演奏员米塔塔学习音乐基础知识，后来师从胡梅尔学习钢琴，随塞希特学习作曲理论。1826年开始在沙龙演奏初露头角。1830年首次在伦敦演出后，又去德国巡回演出，演奏本人的协奏曲及其他作品并获得成功。1835年去巴黎求教于钢琴家皮克西斯和卡尔克布伦纳。1836年在巴黎举行独奏会轰动乐坛，他的演奏技巧异常洗练，音调优美悦耳，成为巴黎最著名的钢琴家，并被认为可与李斯特相媲美的音乐大师。在瑞士的李斯特获悉他的地位受到挑战后赶回巴黎，先在音乐杂志上撰文批评塔尔贝格的作品，继而举行一系列的演奏会以示对抗和比赛，后经友人调解，塔尔贝格和李斯特、肖邦、车尔尼、赫尔茨、皮克西斯6人合作写了一个变奏曲，题献给贝尔吉奥尤索伯爵夫人以示和解。后来塔尔贝格在欧洲各地及而过巡回演奏都获得巨大成功。可以说1837～1848年是塔尔贝格在欧洲享有盛誉的高峰时期。1855年去巴西、古巴巡回演出，1856年到美国，1863年第二次去巴黎旅行演奏，1864年以后定居那不勒斯。1871年4月27日卒于那不勒斯城。

塔尔贝格和李斯特可算是19世纪中叶最杰出的两位钢琴家。在创作上，塔尔贝格采用了波里尼的三个谱表的写法，主要以罗西尼、唐尼采第、迈耶贝尔、威尔第等歌剧咏叹调的主题写成幻想曲。旋律在中音区（第二谱表），由两只手交替连接弹出。而在旋律的下面和上面则用花边装饰或和弦（第一和第三谱表）作为伴奏。这种用两只手交替接连弹出旋律的长音需要高超技术，而上下两个声部的伴奏又需要不同的指触，所以塔尔贝格的崇拜者费蒂斯称，他把克莱门蒂的手指技术与胡梅尔、莫扎特的歌唱风格融为一炉，创造出独特的演奏风格，连他的对手李斯特对他的连奏技巧都赞叹不已，称他是“能够在键盘上奏出像小提琴那样连奏的独一无二的钢琴家”。由于他用两只手能弹奏出几只手的音响效果，漫画家丹坦给他画肖像时，夸张的把他画成有十只手的钢琴家。他创作了两部歌剧都不太成功，也创作有许多华丽的钢琴曲和歌剧咏叹调改编的幻想曲。

作品列表：

Op01, Fantaisie et Variations sur Webers Euryanthe
Op02, Brilliant Variations on Were a noddin
Op03, Impromptu sur Le siege de Corinthe de Rossini
Op04, Douze Valses
Op05, Grand Concerto in f-minor
Op05a, Melange Guillaume Tell de Rossini
Op06, Fantaisie Robert le Diable de Meyerbeer
Op09, Fantasie on La Straniera
Op12, Grande Fantaisie de Norma de Bellini
Op14, Fantaisie et Variations de Don Juan de Mozart
Op16, Two Nocturnes
Op17, Airs Russes
Op18, Divertissement
Op20, Fantaisie de Les Huguenots de Meyerbeer
Op21, 3 Nocturnes
Op22, Fantasie in B minor
Op25, Sept Romances
Op26, 12 Etudes Heft 1 (1-6)
Op26, 12 Etudes Heft 2 (7-12)
Op27, God Save the Queen
Op28, Nocturne in E major
Op31, Scherzo in C Sharp minor
Op32, Andante in D Flat
Op33, Fantaisie sur Moses de Rossini
Op34, Divertissement Gipsys Warning
Op35, Grand Nocturne
Op36, 01. La Cadence. Impromptu
Op36, 03. Mi Manca la Voce by Rossini
Op36, 04. La Romanesca
Op36, 06. Graziosa. Romance sans paroles
Op38, Romance-Etude
Op40, Fantaisie sur La Donna del Lago de Rossini
Op41, 3 Romances sans paroles
Op42, Grande Fantaisie sur Don Juan de Mozart
Op43a, Lucia di Lammermoor de Donizetti
Op43b, 2e fantaisie sur Les Huguenots de Meyerbeer
Op45, Theme and Etude
Op46, Grand Caprice on Bellinis Sonnambula
Op48, Grand Caprice sur Charles VI de Halevy
Op50, Fantaisie sur Lucrezia Borgia de Donizetti
Op51, Grand fantaisie sur Semiramide de Rossini
Op51b, Nocturne
Op52, Fantasie on Die Stumme von Portici de Auber
Op53, Grande Fantaisie sur Zampa de Herold
Op55, Le Depart
Op56, Grande Sonate
Op57 no.2, Freischutz
Op57 no.4, Fantaisie sur Norma de Bellini
Op57 no.5, Fantaisie de Schubert
Op58, Grand Caprice sur Apotheose de Berlioz
Op59, Marche Funebre
Op60, Barcarolle
Op61, MelodiesStyriennes
Op62, Valse Melodique
Op63, Grande Fantaisie sur Barbier de Seville de Rossini
Op64, Les Capricieuses
Op65, Tarantelle
Op66, Introduzione e Variazioni de Donizetti
Op67, Don Pasquale de Donizetti
Op68, Fantaisie sur la Fille du Regiment de Donizetti
Op73, Last Rose of Summer
Op78, Fantaisie de Concert sur La Traviata de Verdi
Op79b, Romance Dramatique
Op80, La Napolitaine
Op81, Un Ballo in Maschera de Verdi
Op82, Souvenir de Rigoletto de Verdi
Op83, Air dAmazilly sur Fernand Cortez de Spontini

Other, Thalberg mozart magic-flute, Impromptu in A minor......

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塔尔贝格和李斯特可算是19世纪中叶最杰出的两位钢琴家，他们的钢琴演奏技巧不分上下。李斯特写下了十二首《超技练习曲》，塔尔贝格也写下不亚于前者的《十二首钢琴练习曲》。虽然他没有像李斯特那样在乐谱上标明是“超技练习曲”，但是演奏这十二首练习曲也是需要精湛的技术和惊人的毅力的。作品充分的体现了作曲家“用两只手弹奏出几只手的音响效果”的高超技术。

《十二首钢琴练习曲》12 Etudes Op.26 ，分两卷出版，每卷均含六首作品。


第一部：

1. 升f小调 ，快板，3/4拍，颤音练习曲，主要训练右手中指、无名指与小指颤音以及各指的独立能力。与李斯特“鬼火”有相似之处。

2. g小调 ，快板，6/8拍，右手八度练习曲，与肖邦练习曲Op.10-9有相似之处。

3. 升C大调 ，中速的快板，4/4拍，右手扩张、流畅练习曲，主要训练右手扩张度与流畅性。

4. E大调 ，急板，2/4拍，右手和弦及左手顿音练习曲，由右手十六分音符和弦连续不断地弹奏，左手辅以带节奏的顿音，类似于肖邦练习曲Op.10-7“托卡塔”风格。

5. b小调 ，快板，6/8拍，双手流畅练习曲，夜曲风格，歌唱性的旋律交替在高音区及中音区出现，左右手相互交替为之行分解和弦伴奏。是整部作品最迷人者。

6. 降b小调 ，急板，2/4拍，八度、和弦练习曲，表现为八度练习，实为记忆和弦位置的练习曲，与肖邦练习曲Op.25-9“蝴蝶的翅膀”有相似之处。


第二部：

7. B大调 ，中速的小快板，9/8拍，双音练习曲，旋律声部首先以独唱形式出现，由右手奏出，辅以右手大跳双音及左手大跳琶音为伴奏。由中部起，旋律声部变成了二重唱，由双手共同奏出，并由双手交替弹奏伴奏部分直至共同弹奏双音伴奏推向高潮，最后回到开头部分，旋律还是以二重唱形式出现，左手辅以半音阶伴奏直至结尾。

8. C大调 ，不过分的行板，6/4拍，震音练习曲，由双手共同演奏震音练习，旋律若隐若现，也是力度和表情的练习曲。

9. D大调 ，急板，6/8拍，断奏和连奏练习曲，开头和结尾部分以断奏练习为主，中间部分是连音练习。

10. 降E大调 ，慢板，12/8拍，双手交替练习曲，如歌的旋律辅以双手交替弹奏分解和弦伴奏，同时也是表情练习曲。

11. 降A大调 ，小快板，6/8拍，手指柔韧性练习曲，右手八度及五、六、八度双音交替，节奏型类似肖邦练习曲Op.25-8。

12. F大调 ，快板，4/4拍，流畅练习曲，右手演奏流畅的分解和弦，旋律埋藏在其中，华丽风格。

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《f小调钢琴协奏曲》Piano Concerto in f-Minor Op.5 ，约作于1830年，当时作曲家才18岁。共三个乐章。

第一乐章，f小调，4/4拍，中速的快板。钢琴部分在此乐章中以饱满的和弦以及洪亮的乐队效果为特点。

第二乐章，降A大调，3/4拍，柔板。这个短小乐章的主题跟肖邦同时期创作的《e小调第一钢琴奏鸣曲》第二乐章尤为相似，这不能不说是个巧合。但塔尔贝格认为肖邦该乐章的色调被压抑而未能充分发挥。钢琴部分尤为华丽。

第三乐章，f小调，2/4拍，快板回旋曲。

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《三首夜曲》Trois Nocturnes Op.21 ，作于1837年。

1. 降A大调，9/8拍，持续的行板。

2. 降D大调，4/4拍，柔板。中段转为降A大调。

3. a小调，4/4拍，激动的。中段转为A大调。

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《E大调夜曲》Nocturne in E Major Op.28 ，是塔尔贝格早期的作品，像肖邦那些带有病态的美的夜曲风格般。

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《降D大调行板》Andante in D-flat Major Op.32 ，降D大调，4/4拍。

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《意大利小歌曲》Canzonette Italienne Op.36-5 ，选自《十首钢琴小品》Op.36 中的第五首，作于1830年。d小调，3/8拍，富于表情的行板。以流动的前奏引出如歌的意大利风格旋律，犹如泛舟在潺潺的威尼斯河上唱着怡人的船歌。

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塔尔贝格擅长写作华丽的作品，除了一系列歌剧音乐会幻想曲以外，他还写了不少带炫技性质的变奏曲。《两首俄国咏叹调变奏曲》Deux Airs Russes Varies Op.17 就是一个例子。在序奏过后引出第一个主题，g小调，进行一番华丽的变奏后，在近结尾处引出G大调第二主题，仅行简单变奏后再次回到第一主题变奏上，然后逐步走向渐强的尾声。

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塔尔贝格一生中创作了十余首幻想曲，通常都是借用某个作品的主题发展而成，均为带有炫技成分的音乐会用曲。这首《b小调幻想曲》Fantaisie in b Minor Op.22 是根据“马赛曲”－－ "God save the Queen" 主题而创作，近似于变奏曲。

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《十二首圆舞曲》Douze Valses Op.4 ，副标题为“维也纳的回忆” Souvenirs de Vienne ，作于1836年，可以看成是十二段精炼的维也纳圆舞曲式随想曲。

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《韦伯主题幻想变奏曲》Fantaisie et Variations sur 'Euryanthe' de Weber Op.1 ，作于1827年，是根据韦伯的歌剧《欧利安特》Euryanthe 中的主题动机为主题而作的幻想风格的华丽变奏曲。作品首先出现的是降E大调的行板引子，随后是G大调的中板主题和四个变奏及辉煌的尾声。

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《苏格兰民歌幻想变奏曲》Fantaisie et Variations sur un Thème Ecossais "We're Noddin" Op.2 ，作于1827-1828年，是根据苏格兰民歌《昏昏欲睡》We're Noddin 为主题而作的幻想风格变奏曲。作品为D大调，2/2拍，由引子、主题、五个变奏和终曲组成。