Ornstein, Leo 奥恩斯坦 钢琴曲集 奥恩斯坦, Ornstein, 钢琴, 乐谱, 现代乐派

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里奥·奥恩斯坦(Leo Ornstein, 1892-2002)



乌克兰作曲家里奥·奥恩斯坦可谓音乐界最长寿的人士。他于1892年（1894年？）12月2日生于乌克兰的克莱门察（Kremenchug），他的父亲是唱诗班的领唱，使得奥恩斯坦从小就受到犹太文化、俄国民间音乐、希腊以及美国等音乐的熏陶。他从小就表现出惊人的钢琴演奏天赋，早年即在基辅随霍洛维兹的老师沃拉德默·普查尔斯基（Vladimir Puchalsky）学钢琴。12岁时经由霍夫曼推荐入学圣彼得堡音乐学院随格拉祖诺夫学作曲。1906年，奥恩斯坦随家人移居美国，进入朱利亚音乐学院继续进修音乐，并留校担任执教。他擅长演奏先锋的近代音乐，在美国的首演即演出了德彪西、拉威尔、斯克里亚宾、勋伯格及巴托克等人的作品，被誉为“具有敏感性、高超的技术性和艺术性的成熟的钢琴演奏家”。同时，他跟勋伯格和斯特拉文斯基不约而同进行无调式音乐和原始节奏的实验，当初在国际乐坛声望相当高。1915年，帕西·葛莱哲（Percy Grainger）就将他和德彪西、拉威尔、勋伯格、斯特拉文斯基相提并论，学术界也肯定他预示了俄罗斯的未来主义风格。他创作了“未来派”的钢琴作品，如《野人之舞》Danse Sauvage，这首作品曾受到勋伯格以及斯特拉文斯基的重视。他在20多岁时就有马顿斯(F.Martens)为他写了传记，并对他的作品进行了分析。1922年奧恩斯坦退出了演奏舞台，并于1925年出任费城音乐学院钢琴系主任。1953年退休后，即专注于作曲，直到90年代。他90多岁时还写下了八部钢琴奏鸣曲，可谓是老当益壮。2002年2月24日，奥恩斯坦于威斯康辛逝世。

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《野人之舞》Danse Sauvage Op.13 No.2 ，作于1913年。这首众人皆知的极不和谐的钢琴作品是奥恩斯坦的代表作之一。作品复合节奏，清晰的快板，舞曲风格。这首作品曾受到勋伯格以及斯特拉文斯基的重视。

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《泰晤士河印象》Impressions of The Thames Op.13 No.1 ，作于1920年（另一种说法是1914年）。4/4拍，持续的行板。这又是一首用音块描绘自然风景的作品，其中使用的尖锐刺耳的和弦比德彪西更为大胆。

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《第四钢琴奏鸣曲》Fourth Piano Sonata S.360 ，于1924年发表。这首富于冥想的作品实际上是从1918年开始动笔的，也就是在完成他的《野人之舞》后，从作品中可以看出奥恩斯坦受法国音乐的影响很深。作品富于现代气息，但其中的旋律尚平易近人，给人的印象很深刻。这部拉赫玛尼诺夫式四乐章作品的各乐章分别是：

第一乐章，甚快的中板，2/4拍，e小调。其中引用了德彪西《月光》的片断。

第二乐章，朴素的，3/4拍，f小调。主题朴素深入人心，带有法国沙龙气息。

第三乐章，慢板，4/4拍，g小调。音乐使用了“神秘和弦”，可见受到斯克里亚宾的影响。

第四乐章，活泼地，9/8拍，b小调。富于典型的俄国音乐特色，全曲在戏剧性的尾声中结束。

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《飞机自杀事件》Suicide in an Airplane ，约作于1813年，是基于当时发生的真实事件而创作。这首作品和《野人之舞》在首演后即带来轰动效应，可谓是奥恩斯坦最为人所知的钢琴作品。作品为甚快板，双手在低音区交替演奏出隆隆的颤音，加上不和谐和弦的使用，营造出紧张和凶险的气氛、刻画了当事人内心矛盾的冲突，让人产生毛骨悚然和精神崩溃的感觉。

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《中国风格》A la Chinoise Op.39 ，作于1918年之前，题献给鲁道夫·岗茨（Mr.Rudolf Ganz）。作品为快板，2/4+3/4拍，旋律线采用了具有东方风格的五声音阶写成，辅以极为不和谐的和弦作为和声伴奏，正如其标题“Chinoise”所示，是由“中国风格”Chinese + “噪音”noise 相互融合而形成的一种新的音响色彩。

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《1917之诗》Poems of 1917 Op.41 ，又译“1917音诗”，作于1917年，于1918年出版，题献给戈多夫斯基（Leopold Godowsky）。共由十首作品组成，这是一部以战争为题材的“战争之诗”，其中迷漫着的是一个犹太老母亲的啜泣和战栗。

1. 荒岛 No Man's Land ，有表情的行板，4/4拍。

2. 绝望的传播者 The Sower of Despair ，中板，3/4拍。

3. 佛兰德斯东部 The Orient in Flanders ，极富表情的小行板，3/4拍。

4. 被侵略者的愤怒 The Wrath of The Despoiled ，非常热情和连贯的，4/8拍。

5. 战争之夜的沉思 Night Brooding Over the Battlefield ，神秘的中板，4/4拍。

6. 战壕挽歌 A Dirge of The Trenches ，慢板，3/4拍。

7. 战场背后的歌谣 Song Behind The Lines ，忧郁的甚快的行板。

8. 战争 The Battle ，热情的甚快板，4/8拍。

9. 军中祷告 Army At Prayer ，不过分的快板，3/8拍。

10. 亡灵之舞 Dance of The Dead ，火热的甚快板，2/4拍。

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《阿拉伯风格曲》Arabesques Op.42 ，作于1921年，共由九首带标题的小曲组成。

1. 埃及象岛 The Isle of Elephantine ，连贯的行板，4/4拍。

2. 原始的回声 Primal Echo ，连贯的中板，4/8拍。

3. 印度祭司之歌 Chant of Hindoo Priests ，小行板，3/4拍。

4. 水中倒影 Shadowed Waters ，小快板，4/8拍。

5. 伤感的风景 A Melancholy Landscape ，不过分的慢板，节拍多变。

6. 庞培壁画 Pompeian Fresco ，不过分的快板-更慢些，3/8-4/8拍。

7. 热情 Passion ，生动而激动的，4/8-5/8拍。

8. 主教 Les Basoches ，非常生动而又比急板稍慢的速度，6/8拍。

9. 呼啸肆虐的风 The Wailing and Raging Wind ，快板，节拍多变。

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《塔兰泰拉舞曲》Tarantelle S.155 ，作于1960年。这首野蛮和喧闹的塔兰泰拉采用B调记谱，12/8拍，三部曲式。中段转入稍微平缓和抒情的部分，形成对比。

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《魔鬼塔兰泰拉舞曲》Tarantelle Diabolique S.101 ，作于1960年。采用C调记谱，6/8拍。

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《第七钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.7 S.363 ，作于1988年，是一部充满动力的、喧闹的作品，共三个乐章：

第一乐章，甚快板，3/4拍。

第二乐章，行板，3/8拍。

第三乐章，快板，2/4拍。

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《第八钢琴奏鸣曲》Piano Sonata No.8 S.364a ，作于1990年，是奥恩斯坦最后的一部钢琴作品，演奏时间近三十分钟，它扎根于一战之后出现的“野蛮风格”Barbaro Style ，也就是将钢琴当成打击乐器使用。其中处处充斥着刺耳的音响，让人联想起艾夫斯，某些段落还令人联想起普罗科菲耶夫二战时期的钢琴奏鸣曲，但这绝对不是对他们的模仿。同一主题素材在作品中多次出现，但均以惊人的不同方式表现。全曲共三个乐章，每个乐章均有标题，其中第二乐章还分成四个部分，每个部分亦有各自的小标题：

第一乐章“动荡和略带讥讽的人生”Life's Turmoil and a Few Bits of Satire ，生动的，3/4拍，奏鸣曲式。其中的三个主题素材是：色调丰富的斯克里亚宾风格主题、简短的印象风格主题、托卡塔风格主题。三个主题循环和发展，以第一主题为核心，构成这个现代风格的大型奏鸣曲乐章。

第二乐章“阁楼里的回忆－洒泪永逝的童年”A trip to the Attic - A tear or Two for a Childhood forever Gone ，共由四段音乐组成，宛如一部儿童钢琴组曲，描绘的是风烛残年的老人在阁楼里展开童年时期的旧照片和玩具，回忆已经永远逝去的美好时光。音乐既充满童趣，又深情感人，催人泪下。

    1. 小号兵 The Bugler ，G大调，2/4拍，小快板。
    2. 迷路的小孩的悲歌 A Lament for a Lost Boy ，升f小调，3/8拍，中板。
    3. 残缺的摇篮（摇篮曲）A Half-mutilated Cradle - Berceuse ，降e小调，4/4拍，行板。
    4. 旋转木马和手摇风琴 First Carousel Ride and Sounds of a Hurdy-Gurdy ，升f小调，2/4拍，快板。

第三乐章“教条与即兴”Disciplines and Improvisations ，2/4拍，快板，狂暴的回旋曲。三个主题再次出现，但变成以托卡塔风格主题为核心。主题激烈地发展，直至激动人心的高潮，展现了辉煌的钢琴技巧。这是奥恩斯坦——一位年过九十岁、精力充沛的老人的热情宣言：“伙计，您看我这老顽童还能活多久呢！”