Poulenc, Francis 普朗克 钢琴曲集 普朗克, Poulenc, 钢琴, 乐谱, 现代乐派

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弗朗西斯·普朗克（Francis Poulenc, 1899-1963）



法国作曲家，钢琴家普朗克（又译“浦朗克”、“浦浪克”），法国“六人团”成员之一。1899年1月7日出生于巴黎一个富裕的制药商家庭。早年曾随瓦因斯（Ricardo Vines）学习钢琴。1921年又曾随克什兰（Charles Koechlin）学习作曲，但从未进入过正规的音乐学院。一次大战期间，曾在海军部担任打字员。在此前后结识了米约、奥里克（Georges Auric）和萨蒂。1917年创作了第一部声乐作品，受到斯特拉文斯基和贾吉列夫（Diaghilev）的鼓励。1920年，他与几位作曲家的交往，被评论家科莱（Henri Collet）称为是法国六人团。他们反对浪漫乐派，对抗包括德彪西在内的法国音乐传统。他一直渴望大歌剧的创作，但认为自己的技巧方面还存在缺陷，所以一直到1947年才写了第一部歌剧。他一生总共创作了三部歌剧，一些管风琴、大键琴、钢琴协奏曲，以及室内乐作品、钢琴作品和少量的管弦乐作品。此外他特别热爱声乐作品，1935之后，他为法国男中音歌唱家贝尔纳克（Pierre Bernac）写了大量艺术歌曲。1935年一度转向宗教音乐的创作。第二次世界大战期间留在巴黎，为悼念西班牙文学家F．加西亚·洛尔卡写《小提琴奏鸣曲》；为法国诗人P．艾吕雅的诗谱写具有爱国思想的康塔塔《人类的形象》，预言解放，表现对法西斯的蔑视。1947年创作第一部歌剧《泰勒西阿斯的乳房》。这部三幕荒诞喜歌剧是一部超现实主义作品。通过一个妇女不堪生儿育女之苦，由丈夫变成女性，生下4万个孩子，最后不得不再将性别调换过来的故事，辛辣嘲讽当时政府当局的人口政策。泰勒西阿斯的名字源出自希腊神话的盲人预言家，曾变为女性，后又恢复男性。1953—1956年作第二部歌剧《加尔默罗会修女的对话》，评论家认为是现代优秀歌剧之一。这部三幕十二场歌剧是根据法国大革命时期迫害16名宣誓殉教的加尔默罗会修女的史实为依据所写小说改编的台本创作的严肃歌剧，音乐的新古典风格有异于荒诞幽默的《泰勒西阿斯的乳房》，注重歌剧的形式美感，带有宗教音乐的深沉严肃的气氛，同时在和声处理上运用平行和弦、四度叠置等手法，最后女主人公面对死亡所唱的颂歌在乐队烘托下，显得优美、壮烈。该剧描写一位贵族姑娘的精神成长历程，她为追求心灵的平静而隐居女修道院并与另一位修女成为知己，她恐惧死亡，热爱生活，而命运却把她和女友推上了断头台，在祈祷圣母的赞美诗歌声中，奔向天堂。1958年作独幕歌剧《人声》，全剧长40分钟，只有一个女主角在台上与她的情人通电话，但通过她的独唱及聆听对方谈话的沉默，反映出一个社会性悲剧。 1963年1月30日，普朗克逝世于巴黎。

普朗克的创作强调旋律的造型美，他的创作只要是自然音与旋律性的，饰之以不谐和性，他所表达的情感常常是欢乐与忧愁的混合。在处理独奏乐器上有独到之处，所以协奏曲都有较高的评介，而宗教音乐曲调优美，令人沉浸于喜悦之中，承袭了海顿的传统。其音乐本质上是即兴式的，早期创作多有喜悦的明亮，而稍后的作品渐渐向内收敛，有结晶的效果。

主要作品：

1.芭蕾音乐《母鹿》

2.歌剧《泰莱西亚斯的乳房》及宗教作品《声母悼歌》、《荣耀经》

3.《管风琴协奏曲》、《钢琴协奏曲》、《双钢琴协奏曲》以及室内乐《法国组曲》、《小交响曲》、《牧羊女》等

4.一系列钢琴小品以及艺术歌曲

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《方阵舞》Pastourelle（国内又译“牧羊女之歌”和“田园”），作于1927年，原是普朗克在私人沙龙音乐会上和朋友们共同创作的一部芭蕾音乐《珍妮漫游记》L'eventail de Jeanne 中的一个段落，作为方阵舞第四种舞步型的伴奏音乐。普朗克随后将它改写成钢琴独奏曲后使之广为流传。曲子为降B大调，4/4拍，中板，其中可以感受到田园清新的乡土气息以及怡然自得的心情。中段似乎还可以听见手鼓有节奏的响起。

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普朗克为钢琴而作的《即兴曲》Improvisations ，是他的钢琴代表作之一，共有十五首。其中第一至第六首完成于1932年，1933年出版，编为第一集；第七至第十二首作于1933-1941年，编为第二集；之后于1958-1959年又创作了三首。这十五首分别是：

1. b小调，富有节奏的急板，献给罗恩·玛丽亚维夫人。三段体，以快速分解和弦片断连接为织体的第一段、升f小调圣咏曲风格的第二段及两者交替呈现变形的第三段组成。

2. 降A大调，十分生动地，献给路易·迪费。民歌式歌调在较高阴郁，稳定的和声给人以田园曲风格修饰，以C音上的大三和弦终止。

3. b小调，极冷淡的急板，献给曼梭。其中有在《母鹿》、《晨歌》中典型的普朗克独特旋律，乐句两段全音阶，活泼的气氛与忧郁的感伤交替。

4. 降A大调，热情如火的急板，献给波佩兰。以普朗克为钢琴而作的《三首小品》中的《托卡塔》中的第一主题的曲趣为基础。降A大调的第一段转为A大调，a小调的第二段转为降D调，第三段一旦回到降A大调，旋律从中声部奏出，上声部的细致反复音交织呈示。

5. a小调，不慢的中板，献给奥里克，由半音阶急速降落的旋律，与反弹的答句组成，中间部移至升f小调，立即又再现，半音阶进入低音域后形成全音阶。

6. 降B大调，尽全速呈现，献给菲利尔，古典节奏形态的一种回旋曲，在主题进行中，频频使用转调，自降E大调起呈现主题，再以降E大调而结束，中间有2个插句。

7. C大调，不慢的中板，三段体，作于1933年，献给著名诗人诺埃悠伯爵夫人。古典风格小奏鸣曲第一乐章般的趣味始，中段以c小调始，从降D大调到降a小调，然后再现部引进拿波里新旋律。

8. a小调，急板，冷淡而嘲讽地，献给奥里克与娜拉，作于1934年，有人推测，此曲边线的是奥里克与娜拉的对话。采用A-B-B'-A'结构。A为半音阶下行旋律，在e小调全终止后，B以全音阶形态由c小调始，连接3个片断，于d小调经A段片断终止。B'是B段经降G大调，扩大小结尾而发展至主调属音，A'的半音阶性转变成上行音型。

9. D大调，尽可能快，利落而明晰地，作于1934年，献给多尔尼。以D大调开始，主题不断地转调，然后新的旋律从降B大调开始转入降D大调，发展至C大调。开头主题再现后，以主和弦的上行分解和弦音型为主干的旋律在D大调呈示，形成昂扬的曲势，在转调后转向终结。

10. F大调，不拖沓的中板，作于1934年，献给勒洛莱。右手在奇数小节奏上行半音阶，偶数小节下行全音阶。中段旋律与伴奏具跳跃感，然后回到主调F大调，音阶式旋律加入跳跃性，下行音阶下行至低音域而告终。

11. g小调，十分生动地，作于1941年，献给德凡寇尔。以徐缓的半音阶下行音型为骨干，左手八分音符断奏为之伴奏。

12. 降E大调，标题为“舒伯特赞”Hommage a Schubert ，作于1941年，献给菲莱尔。一拍子圆舞曲速度，以舒伯特四手联弹曲中圆舞曲形式作成A1-A2-B-A3结构，A1为引子，A2是A1加一小结尾，A3为尾声。

13. a小调，悠闲的小快板，作于1958年，献给兰比奥特夫人。略带感伤风格，亦可称作普朗克的无词歌。

14. 降D大调，小快板，作于1958年，献给好友耶尔，庄严、宁静的感觉。

15. C大调，标题为“皮亚夫颂”Hommage to Edith Piaf ，甚快板，作于1959年，献给密友歌手皮亚夫。

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普朗克的创作领域宽广，包括各种体裁，擅长于创作优美精致、风趣幽默的小型作品，旋律动听、和声明快、织体清晰，追求古典音乐典雅精细的美感。他的室内乐奏鸣曲、为古钢琴与小乐队所写协奏曲以及弥撒曲、经文歌等作品都具有新古典主义的风格特征。他依据法国民歌传统，发展了德彪西的音乐韵律原则与穆索尔斯基的声乐朗诵方法。他的曲调富于歌唱性，有“法国的舒伯特”之称。总体来看他的作品从轻松活泼，富于娱乐性逐渐转变为寓有一定政治和社会背景的严肃题材。

他的钢琴代表作之一《两首间奏曲》2 Intermezzos 就充分体现了上述的特点，均作于1934年。其中以第二首最受欢迎，其主旋律在中音区出现，具有浑厚而又甜美的特性。

1. C大调第一间奏曲 Intermezzo No.1 in C Major ，2/4拍，火热的急板；

2. 降D大调第二间奏曲 Intermezzo No.2 in D-flat Major ，4/8拍，温柔而缓慢的。

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《三首无穷动》Trois Mouvements Perpetuel 是普朗克的早期作品，在巴黎作于1918年12月，题献给钢琴家、评论家雨果（Valentine Hugo）。这三首精练、流畅、高雅迷人的作品很快就受到了听众及演奏家们的喜爱。普朗克自己描述这部作品为“过于简单的”。

1. 非常有节制地 Assez Modere

2. 中板 Tres Modere

3. 活泼地 Alerte

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《三首小品》Trois Pieces 是普朗克为钢琴所作的三首各具特色的短曲，作于1928年。

1. 田园 Pastorale ，安静而神秘地，分三段。第一段令人想起牧笛或鸟鸣。乐曲开始时的和弦是支持此段旋律的中心和弦，它与半音阶相互交织呈现。第二段出现附点节奏的跳跃性旋律，其附点节奏依次上行的音阶造成紧张感。第三段是再现部，主题再现后，接着再现附点节奏的跳跃性旋律，最后静静地结束此曲。

2. 赞歌 Hymne ，第一段是在降E大调上奏出的圣咏歌。在前三小节中有明显的跳跃音程持续，后三小节，以下行音阶进行继承。第二段是一首较为浪漫的旋律，略带巴洛克风格。第三段是第一段的再现。

3. 托卡塔 Toccata ，引子的主旋律在e小调上呈现。当引子的旋律在a小调上半终止之后是乐曲的第一主题部分。接着是在降A大调上呈现的第二主题。展开部分使用第二主题的后半部于第一主题结合而成的旋律，进行多次的调性转换。在再现部中，第一主题是变化再现，第二主题仍在主调。

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《降B大调急板》Presto in B-Flat Major ，作于1934年。4/4拍，尽可能快的急板速度，主题由一连串十六分音符的跳音段落及连音段落组成。

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《纳泽尔之夜》Les Soirees De Nazelles ，又译“纳泽尔晚会”，“纳粹集中营之夜”，始作于1930年，最终于1936年10月1日完成，是为了纪念维吉尼亚•李尔纳德（Virginie Liénard），以及回忆纳泽尔的夜晚而作。维吉尼亚•李尔纳德是普朗克在杜兰（Touraine）镇相识的好朋友，在那里普朗克曾写下钢琴组曲《漫步》Promenades 。《纳泽尔之夜》整个作品包括序曲、八个变奏、终止式以及终曲。其中的变奏部分就是在纳泽尔乡村的漫漫长夜中想念自己的朋友即席演奏而成。其序曲和终曲让人联想到当年在杜兰镇乡村别墅的沙龙晚会，其中有福雷、夏布里埃、圣桑以及奥芬巴赫等人优雅而高贵的舞步。这是普朗克最重要的一部钢琴独奏曲，全曲充满愉悦和幽默的气氛，要求全面的演奏技巧。

1. 前奏曲 Preambule ，非常果断而生动的-广板华彩，降b小调，3/4拍。  

2. 变奏一“贵客满座”Variation 1: Le comble de la distinction ，活泼而欢快的，g小调，4/4拍。

3. 变奏二“深情地握手”Variation 2: Le coeur sur la main ，中板，c小调，6/8拍。

4. 变奏三“朴素和大方”Variation 3: La desinvolture et la discretion ，急板，G大调，2/2拍。

5. 变奏四“联想翩翩”Variation 4: La suite dans les idees ，庄重的广板，4/4拍。  

6. 变奏五“迷人的舞蹈”Variation 5: Le charme enjoleur ，非常活泼的，升f小调，6/8拍。

7. 变奏六“孤芳自赏”Variation 6: Le contentement de soi ，生硬的甚快板，C大调，2/4拍。

8. 变奏七“烦恼的滋味”Variation 7: Le gout du malheur ，伤感的慢板，降e小调，4/8拍。

9. 变奏八“灵活的老人”Variation 8: L'alerte vieillesse ，生硬的甚快板，a小调，2/2拍。  

10. 华彩段 Cadence ，非常自由的广板。

11. 终曲 Final ，非常清晰而火热的甚快板，A大调，4/4拍。

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《三首新事曲》Trois Novelettes ，作于1989年，是普朗克比较通俗，易于理解的作品之一。旋律均可爱、迷人。

1. 不太慢的中板 Modere sans lenteur ，C大调，3/8拍。

2. 节奏明快的 Tres rapide et rythme ，降b小调，2/2拍。

3. 平静的小行板 Andantino tranquillo (on a theme of manuel de falla) ，e小调，3/8拍。

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《伤感》Mélancolie ，又译“黑胆汁”，作于1940年。降D大调，4/4拍，非常有节制的。

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《C大调圆舞曲》Valse in C Major ，作于1919年，随后收入1921年出版的“法国六人团”Les Six 集体之作《六人团作品集》L'Album des Six 中，非常天真活泼的一首圆舞曲作品。演奏时音色要足够尖锐。

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《乡村场景》Villageoises 是普朗克为孩子们创作的一组钢琴曲集，于1933年2月作于巴黎的蒙马特尔。这部组曲由六首小曲组成，虽然是为孩子们而作，但是一点也不孩子气。曲风纯朴，时而流露出孩子们天真而又顽皮的笑脸。

这六首小曲分别是：

1. 蒂罗尔圆舞曲 Valse Tyrolienne ，D大调，3/4拍，欢快的。

2. 断奏 Staccato ，降E大调，2/4拍，不过分的快板。

3. 乡村舞曲 Rustique ，降B大调，4/4拍，活泼而欢快的。

4. 波尔卡舞曲 Polka ，降E大调，2/4拍，不过分的快板。

5. 小轮转舞 Petite Ronde ，G大调，4/4拍，非常有节奏而生动的。

6. 尾声 Coda ，D大调，3/4拍，欢快的。