Schumann, Clara 克拉拉·舒曼 钢琴曲集 克拉拉, Schumann, 钢琴, 乐谱, 浪漫乐派

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克拉拉•维克•舒曼 (Clara Wieck Schumann, 1819-1896)



克拉拉•维克•舒曼生于莱比锡的德国女钢琴家，作曲家。原姓维克（又译“魏克”、“威克”），是弗雷德里希•维克之女，罗伯特•舒曼之妻。生于 1819 年，父亲弗雷德里希•维克(Friedrich Wieck)是一位颇有雄心的钢琴家。正是在他的调教之下，女儿出落为一名神童。她五岁随父亲学钢琴，1831-1832年随父首次旅行演出，李斯特等人对其演奏赞叹不已。罗伯特•舒曼是寄宿在维克家的一名学生，初次见到克拉拉时，她还只是一位天真烂漫的小丫头。维克打一开始就强烈反对这极不般配的结合，并设法将二人分开，后来遭到败诉。1840年，克拉拉不顾父亲强烈反对与舒曼结婚，此前，舒曼的作品就像秘密电报一样，充满了经过特殊“加密”的喃喃呢语。后与丈夫一起去俄罗斯和意大利旅行演出，在此期间，她在莱比锡音乐学院任教。后定居于柏林。1856年丈夫逝世后，她带着孩子到柏林与母亲同住。1956-1888年定期赴英国演出，为当时杰出的钢琴演奏家。1878-1892年任法兰克福高等音乐学院钢琴系主任，并出版了舒曼的作品和书信集。她对青年时代的朋友约翰•勃拉姆斯给予支持，并与他终身为友。她的演奏充满富于诗意和诚挚的感情，内在而格调高雅。早期以演奏贝多芬的作品闻名，后期以演奏肖邦和舒曼的作品著称，是第一位在德国演奏肖邦、舒曼和勃拉姆斯作品的钢琴家。她作有《a小调钢琴协奏曲》、《钢琴三重奏》，众多钢琴小品和艺术歌曲，以及为莫扎特和贝多芬钢琴协奏曲所写的华彩乐段。并培养了许多著名音乐家。1896年5月20日，克拉拉•维克•舒曼卒于法兰克福。

下面是舒曼两夫妻十三年的家庭生活：夫妻二人定居杜赛尔多夫市并履行着做父母的责任。但青年时代放荡不羁的生活方式已使舒曼患上梅毒；他同时也患有精神分裂症、躁狂忧郁症；在勃拉姆斯造访五个月后中，舒曼就试图投入莱茵河自杀。两年后，他死于精神病医院。

然而，事实远不仅如此。克拉拉直到丈夫去世后才再次见到他。此前舒曼病情好转时，本可以将他接回家中调养，但她并没有这样做。作家贝蒂娜•冯•阿尔尼姆(Bettina von Arnim)前往安德尼希疗养院探望时，发现舒曼的状态良好，不幸的是，有一帮虐待狂的大夫对他“照料有加”。舒曼被人为的禁锢后，失去了生存的意愿，最后惨死于绝食。

热爱舒曼的大提琴家史蒂芬•依瑟利斯(Steven Isserlis)认为，克拉拉对舒曼造成了巨大的伤害。“舒曼创作了许多大提琴和钢琴浪漫曲，深受勃拉姆斯和小提家约瑟夫•约阿西姆(Joseph Joachim)的喜爱，并经常为哪一首是自己的最爱争得面红耳赤，”他说，“舒曼去世后，克拉拉以这些浪漫曲质量不高为名，将其悉数销毁。”

他还提及 1854 年发生的一桩事。在当时举办的一次多人参与人的音乐会中，女高音珍尼•林德(Jenny Lind)顶替克拉拉登台。克拉拉写道，去年冬天发生的一切纷争事故都不及今晚这样让她损失惨重，令她如此感到羞愧难当。依瑟利斯说，“正在那个冬天里，舒曼曾试图自杀，克拉拉的心里却只想着自已的事业。”

舒曼身患重症后，克拉拉不得不负起支撑家务、抚养子女的重担。这样一来，她重操旧业也许是形势所迫？“许多人都主动提供帮助，”依瑟利斯指出，“克拉拉却只愿接受保罗•门德尔松(Paul Mendelssohn)一个人的资助。如果了解克拉拉的成长历程，就不难理解她这个人的个性特点。”曾有一天，克拉拉 10 岁的哥哥在父亲面前演奏。他弹得乱七八糟，维克怒了，将儿子暴打一顿。克拉拉在一旁面带微笑地看着，然后走到钢琴边，流畅地弹完那首曲子。“她从小就被当作独奏型钢琴家进行培养，因此，当自已的职业受制于种种局限而不能为继时，她感到非常沮丧。”依瑟利斯说。

伴奏家格林汉姆•约翰逊(Graham Johnson)持不同观点，克拉拉的态度具有那个年代的特点。她那样做主要是为了逃避流言蜚语，而舒曼的精神病正是个令人生畏的话题。她一生热爱音乐，例行演出对她而言，就像一日三餐和空气一样重要。通常，人们希望女性是优雅的、温顺的，而克拉拉与此毫不沾边。如果她是个男人，她的所做所为绝不会被人们认为有什么出格的地方。”

约翰逊已创作了一部音乐剧《母亲克拉拉》。该剧着重描写克拉拉与女儿尤金(Eugenie)的紧张关系。尤金与同性恋女友移居伦敦，只到母亲去世后，才回到身边。“克拉拉作为生活坎坷的女性的一面要比她作为涉世不深的少妇的一面更吸引人，” 约翰逊说，她曾经不顾儿子的死活，只是为了不耽误自已的音乐会。”

尤金算是舒曼悲惨家族中最幸运的一位了。勃拉姆斯追求过的朱莉，二十岁便死于肺结核；最小的费利克斯青年时也死于同一种病；费迪兰德因吗啡上瘾而死；最年长的玛莉作为母亲的助手，度过了郁郁寡欢的一生；艾米尔16个月便夭折了；更惨的是，路德维希三十年后也被送入疯人院；他母亲只前去看望过寥寥数次。

2006年舒曼音乐节总监露西•帕尔汉姆(Lucy Parham)这样为克拉拉申辩：“从常人的观点来看，如果必须经历她所遭受的一切，必须面对那样严厉的父亲，这个人肯定会受极大的创伤。男性通常对克拉拉持否定态度；当今任何一位女性都会认识到克拉拉生活的艰难，会替她鸣不平。她很坚强；而且必须坚强。”

钢琴家皮尔斯•拉里(Piers Lane)对此表示赞同：“她绝对是一位非常了不起的女性，经历了那么生活的坎坷，她是一位天才的作曲家，也是一位杰出的钢琴家。但是，他补充说，“如果不是她激发舒曼创作了《C 大调幻想曲》那样的作品，我才不管她是哪种人。正是这首作品，彰显了她对于丈夫的重要意义。”

“克拉拉简直就是女超人，”抒情歌曲伴奏家罗杰•维格罗里斯(Roger Vignoles)说，“有趣的是，舒曼的歌曲集《妇女的爱情与生活》(Frauenliebe und Leben) 有时被人们认为对女性有些不敬，但主人公却非常勇敢。那时，克拉拉很自然地陷入英雄崇拜，尽管舒曼身上缺点不少；这并不妨碍她日后变得坚强。”克拉拉是否对舒曼造成了创伤？“有可能。舒曼显然很敏感，喜怒无常；与克拉拉这样能干、强悍的人在一起生活，舒曼逐渐走向自我封闭。”

依瑟利斯目前在创作舒曼音乐会台词。“我很惊呀，这么多人支持克拉拉，”他说，“当然人们同情她：她有一位严厉的父亲和不幸的婚姻。但舒曼之所以愿意入住精神病院，就是不想伤害妻子，这也许显示了舒曼对妻子的感受。克拉拉是位深受重创的人，虽然最终赢得了胜利，心想事成。但却让他人付出了多大的代价？”

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《a小调钢琴协奏曲》Piano Concerto in a Minor Op.7 ，作于1832-1833年，当时克拉拉•维克仅14岁。随后克拉拉在1835年时公开演出了这部钢琴协奏曲，由门德尔松指挥，博得了听众热烈的掌声。乐谱于1836年出版。共由三个乐章组成：

第一乐章 a小调，4/4拍，庄严的快板。

第二乐章 浪漫曲，降A大调，4/4拍，优雅而不太快的行板。

第三乐章 a小调，4/4拍，不太快的快板。

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克拉拉•舒曼除了是一位出色的钢琴演奏家外，她还创作了众多的钢琴作品，其中以钢琴小品占多数。其创作风格与舒曼相似。《音乐晚会》Soirees Musicales Op.6 ，作于1835-1836年间，共由六首小品组成，它们分别是：

1. 小托卡塔 Toccatina ，C大调，3/4拍，急板。

2. 夜曲 Notturno ，F大调，6/8拍，稍快的行板。这是克拉拉最著名的钢琴独奏作品。

3. 玛祖卡 Mazurka ，g小调，3/4拍，中板。

4. 叙事曲 Ballade ，d小调，4/4拍，稍快的行板。

5. 玛祖卡 Mazurka ，G大调，3/4拍，有节制的。

6. 波兰舞曲 Polonaise ，a小调，3/4拍，不过分的快板。

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克拉拉•舒曼共作有两组《三首浪漫曲》，其中一组编号为Op.11 ，题献给罗伯特•舒曼，另一组编号为Op.21 ，题献给年轻的勃拉姆斯。

《三首浪漫曲》Trois Romances Op.21 ，作于1853年，于1855年发表时题献给勃拉姆斯。此时克拉拉的爱人罗伯特•舒曼已经进了恩德尼希疯人院。在这段日子里，爱慕着克拉拉的年轻的勃拉姆斯一直在她身边照顾着她，并和她的关系更为密切，但这种爱也不可能填补克拉拉失去舒曼的精神缺憾。克拉拉为了感激这位年轻人，将这组浪漫曲题献了给他，作为终生友谊的证明。这三首迷人的浪漫曲分别是：

1. a小调，4/4拍，行板。开头的气氛跟勃拉姆斯的《叙事曲》Op.10-1 颇为相似。

2. F大调，2/4拍，小快板。主题富于跳动感，颇为短暂，可看作是衔接第一曲和第三曲的间奏曲。

3. g小调，3/8拍，激动地。流畅而连贯的十六分音符反映了焦躁不安的内心。

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《四首波兰舞曲》Quatre Polonaises Op.1 ，作于1828-1830年，均为三段体式。

1. 降E大调，中段降A大调

2. C大调，中段F大调

3. D大调，中段g小调

4. C大调，中段a小调

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《浪漫变奏曲》Romance Varieé Op.3 ，作于1831-1832年间，献给罗伯特•舒曼。C大调，2/4拍，是由引子、浪漫曲主题、六个变奏、一个间奏以及两个华彩段组成。是天真的装饰性的炫技风格作品。罗伯特•舒曼以此作品的浪漫曲主题为基础写成了《克拉拉•维克主题即兴曲》Impromtus on a Theme by Clara Wieck Op.5，回赠给克拉拉•维克。

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《三首浪漫曲》Trois Romances Op.11 ，作于1839年，题献给罗伯特·舒曼。这是三首可爱的、如歌的夜曲风格的小曲。

1. 降e小调，3/4拍，行板。这是一首朴素而精致的抒情浪漫曲。

2. g小调，4/4拍，行板。主题是如歌的旋律，中段转入降B大调，激动的快板。

3. 降A大调，3/4拍，中板。优雅高贵的浪漫曲，让人仿佛置身于巴黎沙龙音乐会轻松愉悦的氛围中，带有肖邦风格。

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《音乐会变奏曲》Variations de Concert Op.8 ，全名为“贝里尼抒情小调主题音乐会变奏曲”Variations de Concert sur la Cavatine du Pirate de Bellini ，完成于1837年，题献给亨赛尔特。作品为C大调，由引子、主题、四个变奏和尾声组成，其中在前三个变奏与第四变奏间穿插有一段近似幻想曲的随想风格柔板作为华彩段。其主题来自贝里尼的歌剧《海盗》Pirate 中的一段抒情小调，C大调，4/4拍，小行板。随后的四个变奏和尾声分别展示了亨赛尔特所擅长的双音、双手交替演奏、琶音、大跳、半音阶等高难度技巧，充分具备音乐会用曲的特点，并表达了克拉拉对亨赛尔特的崇高敬意。