Strauss, Richard 理查德·施特劳斯 钢琴曲集 理查德·施特劳斯, Strauss, 钢琴, 乐谱, 浪漫乐派

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理查德•施特劳斯(Richard Strauss, 1864-1949)



理查德·施特劳斯（又译“理查·斯特劳斯”），德国作曲家。1864年6月11日出生于慕尼黑。他的父亲弗朗茨•施特劳斯（Franz Strauss）是慕尼黑宫廷乐队圆号演奏员。他4岁学钢琴，6岁开始作曲，8岁学小提琴。1875年从迈尔学理论，但未去音乐院上学，而接受普通的教育，毕业于慕尼黑大学。16岁写了最早的交响曲与弦乐四重奏，两曲均于1881年在慕尼黑演出。1882年他的管乐《小夜曲》在德累斯顿演奏，由此引起彪罗注意，委托他为迈宁根管弦乐团作曲。1884年第二交响曲在纽约公演。1885年在迈宁根管弦乐团任彪罗的助理指挥，一月后继比格之后任指挥。在乐队里，他受第二小提琴手、音乐哲学家里特的影响，要求“以李斯特、柏辽兹及瓦格纳的作品为榜样来表达音乐”。从此，专注于交响诗的写作，作有《唐璜》、《堂·吉诃德》、《死与变形》、《英雄生涯》以及《家庭交响曲》等九部交响诗及其他管弦乐曲。1900年后专心于歌剧创作，写了《莎乐美》、《埃莱克特拉》、《玫瑰骑士》等十四部歌剧。1886年离开迈宁根，访问意大利，随后在慕尼黑歌剧院任第三指挥。1887年在慕尼黑公演他的交响幻想曲《意大利》Aus Italien 。1889年在拜罗伊特任莱维的助理指挥，并在魏玛歌剧院任第三指挥。交响诗《唐璜》Don Juan 演出的成功使他成为德国最重要的青年作曲家和瓦格纳理所当然的继承人，瓦格纳的遗孀对他的前程也极为关注。

1894年，他与女高音歌唱家保利娜•德•阿娜（Pauline de Ahna）结婚，为她写了很多歌曲，并以伴奏家身份陪伴她演出。同年第一部歌剧《贡特拉姆》（Guntram）在魏玛演出，却未获成功。1894年在慕尼黑歌剧院任助理指挥，1896～98年升为总指挥。1894～95年兼任柏林爱乐乐团指挥。1895～99年间，写出了《蒂尔的恶作剧》Till Eulenspiegel 、《查拉图斯特拉如是说》Also sprach Zarathustra 、《唐•吉柯德》Don Quixote 和《英雄生涯》Ein Heldenleben 一系列的音诗，进一步证实他的才干堪称为管弦乐大师。1901年与1902年，第二部歌剧《火荒》Feuersnot 分别在德累斯顿和维也纳两地上演，均获得成功。1903年访问英国。1904年访问美国，《家庭交响曲》Symphonia Domestica 在纽约首演。歌剧《莎乐美》Salome（1905）和《埃莱克特拉》Elektla（1909）相继问世，两剧对《圣经》和古典题材的处理被认为有伤风化，从而引起世人的轰动。

1933年，希特勒上台。这一年在拜鲁特举行的瓦格纳音乐节上，著名指挥家托斯卡尼尼为抗议纳粹对犹太人的迫害，拒绝出席参加。从不过问政治的施特劳斯出于对瓦格纳的尊敬，稀里糊涂地代替托斯卡尼尼指挥了这场音乐会。纳粹当局对这件事做了大肆渲染。同年11月，未经本人同意，施特劳斯被任命为第三帝国的国家音乐局局长。这时，他完成了歌剧《沉默的妇人》，正待上演。不想这部歌剧脚本的作者是正在苏黎士避难的犹太人作家茨威格，施特劳斯又不顾当局反对，坚持在海报和节目单上印上茨威格的名字。他的这一举动，激怒了纳粹当局，首演四天之后，这部歌剧立即遭到禁止，施特劳斯也被以健康借口撤免了局长职务。软弱动摇的施特劳斯终于屈服了纳粹的压力，他给元首写了一封请求宽恕的信，虽然官复原职，却在一生中留下了耻辱的印记。

1938年，施特劳斯完成了歌剧《自由节》。一向被冷落的施特劳斯，忽然间又为当局垂青，这部歌剧获得了连续上演100场的殊荣。原来纳粹的目的是要利用这部歌颂和平的歌剧，造成国泰民安歌舞升平的假象。1941年，施特劳斯因拒绝纳粹士兵借住，被驱逐出境，移居维也纳。

1945年，战争结束了，第三帝国宣告灭亡，施特劳斯被列入肃清纳粹分子裁判所的名单上，他们夫妇因此退隐在瑞士。1948年，施特劳斯被允许回国。第二年，他带着刚完成的最后四首艺术歌曲赶上了为他举行的85岁生日庆祝仪式。

1949年9月8日，由于心脏病，施特劳斯逝世于德国的加米施-帕滕基兴（Garmisch-Partenkirchen）。临终时，他喃喃自语：“死亡就是这样，同我写的《死与净化》一样。”

理查德·施特劳斯还是世界上最卓越的歌剧和交响乐指挥之一，先后担任过慕尼黑歌剧院、柏林爱乐乐团、柏林皇家歌剧院、维也纳国家歌剧院等著名音乐团体的指挥，并且是瓦格纳作品的权威注释者。他的指挥姿态十分庄重。他主张充分发挥右手的作用。他建议那些左手爱无目的地乱动的指挥家，“左手最好插在背心口袋里。”对一些指挥家喜欢夸大动作的矫情表演，他大不以为然，还挖苦地说：“你们最好还是靠耳朵去指挥。”有一次，他还将自己指挥生涯的体验，归成条文，写在一位年轻指挥家的签名簿上。

他的创作以色彩艳丽、形象生动、手法新颖而著称，常以音乐手段表现文学故事的内容和抽象的事物。他采用象征性的主题和变奏手法对事物进行写实性的描写，与柏辽兹的“固定乐思”和瓦格纳的“主导动机”相类似，但更为新颖和细致入微。他被视为晚期浪漫主义音乐的代表性人物。

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理查德‧施特劳斯是德国后期浪漫乐派最后一位大作曲家，他直接继承李斯特所创始的“交响诗”，表现手法使用瓦格纳的乐剧与管弦乐法，留下许多精湛的交响诗式的标题音乐。除了音乐之外，理查德‧史特劳斯也具有很高的文学天分，他对文学与哲学的兴趣，延伸到他创作力的核心—音乐身上，因此集中谱写了一系列曲意新颖、结构深刻的宏伟交响诗。

交响诗《查拉图斯特拉如是说》Also Spracht Zarathustra Op.30 的创意来源于哲学家尼采的同名著作，是描写无神论者从唯心走向唯物的一个富于哲理的过程。全曲共分九段：第一段“日出”Sunrise 的标题是理查•施特劳斯自己加上的。虽然只有短短的1分30秒的音乐，却把一轮红日喷薄而出的情景刻画的极为深刻。由于这段音乐强大的气势和艺术表现力，常常被喜爱音响的朋友作为试机用的片段。其余八段的名称均来自尼采的原著。全曲各段分别是：

1. “日出”Sunrise
2. “来世之人”Of the Backworldsmen
3. “渴望”Of the Great Longing
4. “欢乐与激情”Of the Joys and Passions
5. “挽歌”The Grave-Song
6. “学术”Of Science
7. “康复”The Convalescent
8. “舞曲”The Dance Song
9. “梦游者之歌”Song of the Night Wanderer

著名的“引子”部分表现“日出时人类感觉到上帝的能量”，一个起初由小号悠远地奏出的庄严题旨，一波波地被推向包括管风琴在内的乐队全奏的高潮，壮丽而神圣。此后经过了追求爱情的悲哀和追求科学的徒劳，这位“超人”终于摆脱了这类常人惯有的烦恼而进入到“舞蹈之歌”的欢乐佳境，而最后的“夜晚漫游者之歌”，以高音部的木管和小提琴奏出B大调和弦，而以低音提琴在C大调上拨奏，既象征着“超人”的灵魂上升而世界则在他下面沉沦，又是多调音乐的一个先例。

1892年，施特劳斯在埃及时开始读到尼采的作品。这位哲学家“对基督教的抨击，特别震撼我的心弦，读了他的书，证实了我十五岁时不知不觉对这宗教产生的反感是对的，并加深了这种厌恶感。信徒只要忏悔，就可不为自己的行为负责任”。正是这种对宗教的反感，导致他与里特对《贡特拉姆》最后一幕产生分歧。里特是个虔诚的罗马天主教徒，他决不宽恕施特劳斯对最后一幕的修改。修改前，主角贡特拉姆准备向教友忏悔罪过，并准备接受惩罚。但是，施特劳斯受尼采的影响，修改了这一幕，他让贡特拉姆反抗社会和教派的权威，只对他自己负责。我们今天读起来觉得那不过是小题大作，可是在一个世纪前，它令世界震撼。其实这一修改实际上不外是说，施特劳斯作为音乐家，决心走自己的路，并仅对他自己的艺术良知负责。

尼采的散文诗《查拉图斯特拉如是说》是1885年完成的。尼采启用生活在公元前约六百年的神秘的波斯人查拉图斯特拉，作为他自己的哲学以及他对战争、贞操、女人、宗教与科学的看法的代言人。这位预言家远离人类，过着穴居生活，他不时回来，把他隐居独处苦思冥想的心得传授给信徒。他对人类提出的一个座右铭是“由最优秀的人（或超人）来统治”；“人是可以征服的，一人之所以伟大，是因为人不是目标，而是到达目标的桥……超人应是大地的化身。”然而，随着重大事件的接踵而至，这个理论黯然失色了，在短短的四十年里，德国军国主义使欧洲两度蒙受战争的苦难。查拉图斯特拉为阐述这一切已累得近乎精神崩溃，但是在尼采的书中，他在养病康复期间，成了理想化的人物，他用诗歌形式，滔滔不绝地陈述哲学思想，诗中描绘了山峦和日出、翩翩起舞的少女和午夜的钟声，还论及意志与永恒。在这个段落中，他插入以“人啊，当心”为首句的十一行诗，马勒在他的《第三交响曲》的一个乐章中用过这个首句。正是尼采这个用华丽语言表述的富于浪漫色彩的形象吸引了作曲家。瓦格纳之后音乐浪漫主义的三位大师（施特劳斯在1894-1896年，马勒由1895-1896年，戴流斯则于1898年）几乎同时分别用音乐表现尼采的《查拉图斯特拉如是说》，这肯定绝非巧合。

1966年，塔奇曼（BarBara W.Tuchmall）才华横溢、引人入胜的《辉煌之塔》The Proud Tower 一书问世，书中将施特劳斯描绘成音乐界的凯撒，并借用罗曼•罗兰对本世纪初欧洲“尼禄主义在传播”的描写，作为她的理论的佐证。她称施特劳斯是“超人理论的忠实信徒”。历史学家惯于把艺术家看成是时代精神的象征，但是他们往往只看到表面现象，而不触及更深的内涵。将施特劳斯与威廉的军国主义精神等同，无异于错误地引导人们将艾尔加与英国的强权外交画上等号。塔奇曼小姐举不出任何有实据的文字资料来证实她的断言。施特劳斯崇拜的是尼采的文学表现力，并非崇拜他的哲学。1946年他写道，他从尼采的《查拉图斯特拉如是说》中获得了“美学的享受”。五十年前，在柏林首演他的作品时，他明确地说，他不打算“写富于哲理性的音乐……我只想用音乐来表现人类经由宗教以及科学的各个发展阶段，由原始人逐渐进化，直到产生尼采的超人思想。我意欲用整首交响诗表达我对尼采的思想的敬意。”

施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》中没有情节，也不像《悌尔的恶作剧》那样，生动地描绘具体事件。这是一首关于抽象思想的音诗，但是施特劳斯在使两个差异大的调性（代表人的B调和代表自然的C调）的转换和相互对立的基础上，赋予这首音诗戏剧性的和音乐的冲突。他选择了尼采作品中八个章节的标题作音乐插段的提示，但是他还是将整首作品说成是“根据尼采的作品自由改编的”，使自己脱离一眼就能识别的音乐表达文学作品的路子。作品的梗概是尼采的，然而内容和细节属施特劳斯风格。在音乐表现上最接近尼采作品的是戴留斯的《生之弥撒》A Mass of Life 。戴留斯以为施特劳斯的《查拉图斯特拉》是败笔。从他所处的位置来看，这首作品无疑是不成功的；但是，施特劳斯敏锐的创作力，熟练的谱曲技巧，组织结构的节俭性以及和声色彩的独特性，赋予这首作品力量和美，自问世以来，一直取尼采而代之。施特劳斯本人也意识到了这一点。在法国克福最后一次排练后，他写信给妻子说：“在我全部最重要的作品中，它是最光彩夺目的，形式最完美、内容最丰富、音色最独特…… 高潮迭起，妙不可言！！总谱无懈可击……”这听起来似有自鸣得意之虞，但在当时确实这么写了。这或许是职业指挥家激动的反应，而不是作曲家的沾沾自喜。

1894年2月，施特劳斯在魏玛首次萌发用音乐草谱《查拉图斯特拉》的构想。1895年7月9日的一则日记，表明他在构思《查拉图斯特拉》。他写道：“构思一首新的音诗：默想，灵性的感受，认识，礼拜仪式，怀疑，失望。”1895年12月7日，他开始认真创作，并于1896年7月17日完成了缩编谱。大总谱是在1896年2月4日至1896年8月24日完成的。在极其动人壮丽的日出序曲（施特劳斯这样描绘序曲：“太阳升起来了，人进入世界，或世界融入人心中。”之后，是下列各乐章的标题：“隐居人”、“极度的渴望”、“欢乐与热情”、“死亡之歌”、“科学”、“康复”、“舞之歌”和“夜游者之歌”。管弦乐团包括四管制，木管乐器，六支法国号，四支小号，三支长号，两支土巴号，两架竖琴和一架管风琴。总谱惊人地明晰易懂。施特劳斯兼奏乐器，取得了某种比华而不实地使织体复杂化（如马勒所做的那样）更好的效果。

音诗以管风琴把低沉的C音延长了四个小节而开始，由此引出了大自然的动机，四支小号奏出C-G-C，接着是大调和小调戏剧性地交替，由定音鼓敲出雷鸣般的三连音。库布里克（Stanles Ktlbrick）独具慧眼，他在1968年拍摄的电影《2001年太空漫游》中采用了这个扣人心弦的经过句，在管风琴奏出最后一个音符时达到了高潮，人在b小调中出场；

弦乐用颤音表现出某种预兆不祥的探索，“隐居人”显然在探究宗教，弱音法国号奏出素歌信经的主题，显然带有讽刺意味。接着融入施特劳斯华丽的管弦乐旋律中，由柔和的管风琴伴奏，弦乐分奏十六个声部。在这里，我们见到了施特劳斯独有的风格：通过和声“横向移动”的方式进行大转调。英国管和独奏中提琴引出“极度的渴望”，B音作为主要的调性而返回，很快就由多调性经过句中的大自然动机的C大调与之相对比。在这首作品问世之时，这曾引起轩然大波。这次用管风琴奏出的素歌圣母颂歌表现宗教，但被低音弦乐奏出的上冲的主题所拣过，由此开始了“欢乐与热情”的段落。

长号引进了一个新的主题，使这个插段的热情骤减：1898年，谢德尔经施特劳斯同意写了一篇分析这首音诗的文章，将这个主题命名为“憎恶”——查拉图斯特拉对纵欲的抗议。纽曼嘲笑音乐可以表达憎恶的看法。然而，从这个主题与B调和C调对抗这种严谨的音乐结构的关系来看，可以看出这个主题是能表达憎恶的。b小调调性使“死亡之歌”的织体带上柔和的色调，使其隐藏在神秘中。在这里试图再次恢复至高无上的地位。自然动机在小号独奏出辉煌的高潮中返回，然后阴暗遮掩了光线，施特劳斯以“自然与人”的动机为基础的博学的赋格主题表现出他对“科学”的理解，并利用半音音阶的全部十二个音符，编成三种节奏五种不同的调性。但是，他没有让这种忧郁的调子持续很久。振奋起来后，作品进入了“康复”诙谐曲。尽管几番努力，以重申科学的严肃性，然而，在人的精神充溢中，它没有这种机会，最后它变成降e调的竖笛奏出的《悌尔的恶作剧》。一系列颤音和小号声重复着自然动机，表现了喧闹的场面，将音乐转到C大调的，表现超人跳舞的“舞之歌”的边缘。

施特劳斯在“舞之歌”这个关键的乐章里，第一次用悠扬的独奏小提琴和幽默的双簧管奏出维也纳圆舞曲。这是无可辩驳的证据，证明施特劳斯没有让塔奇曼抓到把柄来攻击他赞同超人哲学。你能想像超人在舞场跳圆舞曲吗？把毫不相关的事结合在一起很有说服力，表现了巴伐利亚人毫不夸张的幽默。附带一句，圆舞曲的主题是自然与人的主题另一次天衣无缝的结合。双簧管主题的前三个音符是自然动机。

为十七个声部的弦乐和两架竖琴谱成的迷人的总谱，最终让位给“康复”插段的酒神赞歌舞曲的返回，接着出现了构想非凡的发展部，其中自然动机与人的主题两种相对的调性反复相互取代，随着舞曲的节奏逐渐热烈起来，尽管“憎恶”的动机不断粗暴地插入。随着一个意气洋洋的陈述，将舞曲带到C大调自然动机的高潮，汇合在一起。但是，在“夜游者之歌”夜半钟声敲响的时候，出现了主导着全曲的部分。查拉图斯特拉在诗中，以一种敬畏和狂喜的奇异复杂的心理，表达着战胜灾祸的胜利喜悦。在音诗中，钟声的轰鸣慢慢压倒了主导部分的表现力。调性也从强烈的C调滑到柔和的小夜曲般的B大调了。人的主题作为一个对位旋律用巴松管奏出，“憎恶”的动机最后一次插入，但是很弱的尾声的和声，把一切冲突的痕迹都抹去了，冲突成了一种遥远的记忆，所能听到的，只剩下代表人和自然尚未解决的基本冲突，B调和C调。长号和低音提琴奏出C 调的自然主题，与B大调遥远的木管乐器的高和弦相交替，但我们听到的最后乐音，是大提琴拨奏和低音声部的自然主题。

在《悌尔的恶作剧》和《唐吉诃德》中，人们对剧情的了解增加了音乐的欣赏性，而人们在聆听《查拉图斯特拉如是说》时，甚至连“标题”是什么也没必要记住。近年来《查拉图斯特拉》备受人们的青睐绝非偶然，在《2001年太空漫游》之前，《查拉图斯特拉》就开始享有盛名了。这首作品的难度吓不倒当今专业管弦乐团和指挥家，他们喜欢挑战，喜欢总谱。我想听众不了解，也不关心尼采和查拉图斯特拉是何许人也。他们听到的是音色丰富、激动人心、有创新精神的音乐，曲调诙谐、有力，感人至深，旋律很有生命力。对他们来说，这首作品就是《理查德·施特劳斯如是说》。

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交响诗《蒂尔的恶作剧》（又译“悌尔的恶作剧”），全名为《蒂尔•艾伦施皮格尔的恶作剧》Till Eulenspiegels Lustige Streiche Op.28，作于1894-1895年间，是施特劳斯根据中世纪的传奇故事，用古回旋曲式写成的。理查•施特劳斯本人也略带叛逆和恶作剧的性格(他曾开玩笑地把自己和蒂尔等同起来)，不会不被蒂尔吸引。1893年，比利时作家沙尔•德•科斯特的《蒂尔•艾伦施皮格尔和拉梅•戈德查克的传奇》通俗版出版。同年6月，理查•施特劳斯开始着手写作一部以蒂尔的传奇故事为素材的歌剧，但1894年5月作曲家的第一部歌剧《贡特拉姆》的演出惨遭失败，可能因此使他失去了把《蒂尔的恶作剧》写成歌剧的信心。但正如我们所知道的那样，作曲家最终为蒂尔创作了一部交响诗杰作，乐曲于1895年5月6日完成。  

对于这首曲子的历史，还必需追溯到原本理查是想要将这样的故事，以歌剧的方式写作出来。他原本将之取名称为《蒂尔的恶作剧和西尔达的自由民》Till Eulenspiegel and the Burghers of Schilda，而这个构想从1893年持续到1894年。在这部并未完成的歌剧中，是将蒂尔描绘成“功不成名不就的怀疑论者与可笑的哲学家”；而那里的自由民则是怪诞的庸人。这样的写作方式也像是要影射理查自身，与德国魏玛及慕尼黑之中，某些“自命不凡”的音乐庸人之间的关系（有关这一点，在马勒第九号交响曲中，我们也可看出某些有趣的相似性）。

虽然理查•施特劳斯说过没有必要为音乐提供一个完整的故事情节，“让愉快的市民们自己去猜测一个流浪汉对他们所玩弄的音乐恶作剧”，但他的音乐与蒂尔历险记中的一些画面或情节之间的联系却是显而易见的：在小提琴碎弓奏出的闪闪发光的背景下，蒂尔的恶作剧开始了。我们无须为标题上所写的古回旋曲而操心，因为这是一首自由的、理查•施特劳斯式的回旋曲，它与传统形式只有一面之缘。两个蒂尔主题（圆号和单簧管）以各种极其巧妙的变形不断在音乐中隐现。我们仿佛听到他骑马闯入闹市时引起的混乱；每次恶作剧后，他都要嘲弄追赶他的人，当他逃到别人抓不到的地方，就会用拇指刮鼻子以示蔑视……他不断地开着恶作剧的玩笑，不断被人追逐，并最终被人抓住，以荒诞而残忍的方式被判处死刑。在科斯特的故事中，蒂尔对他的敌人所做的最后一次无法容忍的恶作剧是他在被埋葬后也不肯像死人那样安静地躺在坟墓里。施特劳斯的音乐的结尾是第一个蒂尔主题的冒冒失失的、喧哗吵闹的、刮鼻子的变体，暗示蒂尔对自己的死亡所表示的公然反抗，而他的精神也将继续存在。

有关蒂尔的主题会在此曲当中，以不同的形式一再的出现，而这每次的不同，不但表现着蒂尔自身，也就更考验演出者的功力。而理查在此曲当中大体的内容，以曲子自身的分段来看可分为：

1．对恶汉的介绍 Introducing the Rogue
2．蒂尔的恶作剧 Till's Pranks
3．蒂尔的审判 Till's Trial
4．宣判与执行 Sentence and Execution
5．结局 Epilog

在乐曲的进行当中，则以不同的方式描述蒂尔与其它众人的行为，例如由木管与中提琴带出的主题，就代表假扮僧侣的蒂尔，对大家说教的情形；而竖笛与双簧管，则代表粗鄙世俗的学者（这可是在这样的故事中，理查自己要描绘的）等等。当然笔者要请众人注意的是，曲子自身的题目是“愉快的恶作剧”，而这也应该被视为演出当中，一个十分重要的考虑因素。

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理查德·施特劳斯是晚期浪漫主义音乐的代表人物之一，在艺术歌曲创作方面取得了令人瞩目的成就。他早期的音乐创作以交响诗为主，作品以色彩艳丽、形象生动、手法新颖，尤以配器效果丰富、乐队规模宏大著称。1900年后转向歌剧和艺术歌曲的创作。在将近80年的创作生涯中，他总共写了大约30套由乐队或钢琴伴奏的艺术歌曲，数量相当可观。他的第一首歌曲在他6岁时就问世了，直到他逝世的前一年，即1948年，他亦是用声乐作品《最后四首歌》来结束他一生的事业，就此搁笔的。可以说，艺术歌曲一直是理查德·施特劳斯非常喜爱的创作形式。他的艺术歌曲往往通过强调朗诵性、戏剧性以及歌声与伴奏的高度融合。他以强烈的曲调、和声表现以及戏剧性的音响处理，赋予歌词以全新的内涵，并对钢琴伴奏的和声表现作用极为重视，大致可以分为两大类处理方式：以四五度根音关系为主体的各种根音关系的和弦链接，以横向思维为特征的平行线条化和声布局。

1885-1887年间，理查德·施特劳斯根据阿道夫·冯·萨克的诗创作了一组艺术歌曲，也就是《歌曲集》Lieder Op.17，共有六首曲子组成，它们分别是：

1. 你的眼神驻留在我心中 Seitdem dein Aug’ in Meines Schaute
2. 小夜曲 Standchen
3. 秘密 Das Geheimnis
4. 晨歌 Aus den Liedern der Trauer
5. 只有勇气 Nur Mut!
6. 船歌 Barkarole

那时理查德·施特劳斯从慕尼黑搬到了迈宁根，供职于迈宁根宫廷管弦乐队担任副指挥以及宫廷歌剧院的第三指挥，在那里从1886年住到1889年。在他的歌曲集Op.10至Op.17的创作期间，他还写下了很多其他的作品如《第二交响曲》(1884年)、交响幻想曲《意大利之行》等。

这组歌曲中以第二首《小夜曲》Standchen Op.17-2 最为著名。这首歌曲被改编成各种器乐演奏版本，这里介绍的是由巴克豪斯（Backhaus）改编的钢琴独奏版，升F大调，6/8拍，温柔而又活泼地。以下行分解和弦为主要的伴奏音型，主题旋律在中声部奏出。尽管《小夜曲》被人们当作施特劳斯最著名的歌曲，但是作曲家本人却总是说这首歌令他感到不安。有一种很复杂的观点认为这首歌的光辉显示了施特劳斯对于创作的艺术品位，同时也显示出他当时对于演奏法还有些轻浅的理解。

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理查德•施特劳斯于1875年为钢琴独奏而作的《两首小品》Zwei Kleine Stücke 以遗作的方式出版。作品问世的当时作曲家年仅11岁。这两首小品：

1. A大调，4/4拍，中板。

2. g小调，3/8拍，行板。

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《五首心境》Five Stimmungsbilder Op.9 ，作于1882-1884年，当时理查德·施特劳斯刚从慕尼黑大学毕业，尚未正式献身于音乐事业。这些标题性小品跟舒曼的作品有或多或少的联系，尤其是第四首，与舒曼最著名的那首《梦幻曲》同名，同时，它也是理查德·施特劳斯最为人熟知的一首钢琴作品。

1. 寂静的森林 Auf stillem Waldespfad (In Silent Forests) ，F大调，2/4拍，行板。

2. 在泉边 An einsamer Quelle (Beside the Spring) ，降A大调，2/4拍，慢板。

3. 间奏曲 Intermezzo ，A大调，12/8拍，小快板。

4. 梦幻曲 Traumerei (Rêverie) ，B大调，2/4拍，小行板。

5. 灌木丛中 Heidebild (On the Heath) ，g小调，3/4拍，不过分的慢板。

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《b小调钢琴奏鸣曲》Piano Sonata in b Minor Op.5 ，作于1880-1881年，题献给他的朋友约瑟夫·吉尔赫（Joseph Giehrl）。这是他早期三首钢琴奏鸣曲中唯一被出版的一首（另两首分别作于1877年和1879年），共有四个乐章：

第一乐章，热情的甚快板，b小调，4/4拍。其中有优美的D大调“二重唱”的第二主题。

第二乐章，如歌的行板，E大调，3/8拍。这个迷人的歌唱性的乐章可见早期浪漫派的影响，其核心是门德尔松风格的e小调部分，优雅而轻盈的跳动。

第三乐章，谐谑曲，急板，升f小调，2/4拍。中段为A大调，最后以升F大调结束。

第四乐章，终曲，甚快板，b小调，6/8拍。结尾前有简短的类似华彩段的部分。

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《d小调滑稽曲》Burleske in d Minor ，为钢琴与乐队而作，是理查德·施特劳斯的早期作品，作于1885-1886年，其最初的标题是“d小调谐谑曲”Scherzo in d Minor ，为汉斯·封·彪罗（Hans von Bulow）而作。但封·彪罗看过乐谱后，认为这是一部“不知所谓、无法演奏的作品”而拒绝上演。理查德·施特劳斯本人在排练中亦发现自己不能胜任钢琴部分，于是这首作品暂且被搁置在一旁。直到1889年，理查德结识了于尔根·艾尔伯特（Eugen d'Albert），后者非常喜欢这首作品。在艾尔伯特的帮助下，理查德删节和修改了其中的部分钢琴演奏段落，并将其更名为“滑稽曲”，题献给于尔根·艾尔伯特，并由艾尔伯特于1890年6月21日首演。封·彪罗亦在1891年和艾尔伯特合作，指挥上演了这部作品。该作乐谱于1894年出版，无作品号。

作品为d小调，单乐章，先由定音鼓用活泼的快板速度奏出谐谑的节奏，乐队作出强有力的回应。反复后，钢琴以切分节奏插入，展示主要主题。乐队发展后，钢琴奏出经过句，再引出钢琴演奏的抒情第二主题，小提琴以更优美的姿态发展。随后，定音鼓与钢琴的对话迈向再现部。再现两个主题后，经过华彩段，幽默地趋于平静，以弦乐拨奏结束全曲。这首作品于近年来日益受到钢琴家的青睐。