Earl S Marsh出生在英国Lincolnshire的Gainsborough。早在5岁的时候，父亲就让他接触了吉他。教他读谱，把小小的手指头按到吉他相应的品格（Tatay做的吉他）。早年的读谱经历给Earl S Marsh在幼儿院学基础知识学习带来了很大的麻烦。他以为英文字母只有7个，只需要数到四，而且认为音乐是世界上最重要的事情。吉他和音乐一直是Earl S Marsh生命当中非常重要的组成部分。与生俱来的才华却是运用艺术才能以及优秀的制图术来加工木材和其他材料时眼睛与手的良好合作。Earl S Marsh在60年代末期去了一家艺术学校学习，而且好多年都是一个成功的商业艺术家。避开职业学习管理以拿到相应文凭，后来Earl S Marsh成了一家很大的印刷公司的业务经理。
Earl S Marsh在一生中一直在尝试演奏不同种类的吉他，胡乱摆弄着并尝试修复一些吉他。因为要帮助其妻子抚养三个小孩，再加上本身也很忙，当时也只能做到这些了。当孩子们长大高飞后，舒适的条件给了Earl S Marsh时间和机会来制作大量的吉他，都是为自己以及朋友和家里人制作。除了制作吉他，Earl S Marsh其他什么都不想做。去了西班牙的一些大城市：Granada， Seville， Cordoba， Barcelona，并且竭尽所能，Earl S Marsh拜访了当地的制琴师，与他们交谈，考察许多的乐器。在这一路的旅行以及受到格拉纳达的阿尔汗布拉宫殿神奇的气氛的影响下，Earl S Marsh决定要作一名职业的吉他制作家。
尽管所做出来的吉他已经拥有良好的结构和声音，但是Earl S Marsh仍觉得自己还需要进一步学习以制作出能发出自己脑中的声音的吉他。于是他跟随享誉世界的弦乐器制作家Tony Johnson和Roy Courtnall（Roy是《大师吉他制作》的作者）继续学习。还从Blackburn Guitar Studio的Jack Wilkinson那里学到了许多关于市场预测的知识。并且通过他认识了国际化的吉他演奏家John Mills。John一直对Earl S Marsh的吉他的发展有着不可估量的影响。
SOME WORDS FROM JOHN MILLS
John Mills (威尔士皇家音乐与戏剧学院首席吉他)说：“Earl S Marsh 是一个对吉他拥有激情的弦乐器制作家。是一个有着强烈的热情和决心去制作优美的乐器的制琴师。他的Torres/Hauser型作品让人敬佩，我为他获得如此的成功而感到高兴。
在公开的独奏会上，我弹过他的吉他，我发现她们拥有非常纯净，非常清晰的声音，拥有极好的平衡性和传播性，同时又非常容易演奏——总之，非常好的演奏会吉他。“
关于Earl S Marsh的吉他：
只有为吉他结构作最好的选材才可能造就拥有所有应具备的良好性能的优秀的演奏会用吉他。
我想全世界大多数的制琴师用来制作mix的因素都是大同小异的。而某些吉他的细微的特别之处就来自于制琴师良好的手工技术，敏锐的眼睛，良好的听力以及非常特殊的附加的因素：激情。
这就是Earl S Marsh的乐器享有“演奏会专用吉他”的美誉的原因。它们声音纯正，清晰，又拥有很好的平衡性和传播性。
对于吉他的背侧板，Earl S Marsh首选的材料是印度玫瑰木。但是也用过一些其他种类的木材如英国的胡桃木，香桃木，Jaguar ear，枫木和Arpuda。Earl S Marsh会选择最好的欧洲白松作为吉他的面板。一般从瑞士/意大利阿尔卑斯山进货，而且只有那些纹理最密集的白松才会用作支撑木。有时候也会使用质量上乘的西方红松，或者白松，作支撑用。
每个花饰都是Earl S Marsh单独制作，设计和颜色都受到格拉纳达的阿尔汗布拉宫殿鲜明的色彩和大胆的瓦片设计的影响。这个神奇的地方还启发他在琴头上雕刻花饰。这些琴头也是一个一个得雕刻出来了，决不会有两个琴头雷同。而Earl S Marsh所想要的效果就是记忆当中阿尔汗布拉宫殿古老的女士住处的带私人格子装饰的窗户的设计效果。
