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豪瑟吉他,享誉世界的传奇乐器

本文译自奥菲欧杂志第四期:Hauser

 

豪瑟家族因其制作的卓越非凡的乐器享誉世界。塞戈维亚演奏了著名的豪瑟一世1937吉他有30年之久,现在这部吉他陈列在纽约的大都会艺术博物馆。如今,豪瑟三世与他的女儿,凯瑟琳,继续用着他们的经典标签,制作他们家族的传统吉他。

  

当我们到达他们的工作室时,豪瑟三世正在给一部刚制作完成的吉他(735号)上弦。而在工作室一角,意大利吉他演奏家Aliosha De Santis正在弹奏着凯瑟琳为他制作的吉他(22号)。上完弦,豪瑟三世轻轻地放下了吉他,让他第一时间试奏,整个工作室都为此屏息以待。

 

 

问:你是怎样开展你的工作的?

 

豪瑟三世:就像耕耘一样,秋天的时候我们就选择木材,定好正确的材料和尺寸。我们的仓库里有较多的储存,有些白松面板是曾祖父Josef Hauser在上世纪二三十年代便储存至今的。我们根据订单搭配好每一部吉他所使用的面板、背板与侧板。根据演奏家与收藏家的要求,每一部吉他都是不一样的:是用红松面板或是白松面板,是否要有熊爪纹,印度玫瑰木还是巴西玫瑰木,琴身尺寸,琴颈等等。另一个需要注意的细节就是我们根据未来主人的要求,实现不同的琴身共鸣频率。

 

问:你们有长达四到五年的订单,那是否意味着你都在为确定的顾客制作吉他?

 

豪瑟三世:是的,这就是为什么木材的选择是如此重要,一般来说,我们先从音圈和面板开始,整个冬天我们都在制作琴体。到4月份的时候则开始绑琴、制作琴头、指板等,在夏天的时候上漆。制作吉他所用的木材来自世界各地,所以吉他完成制作后,我们会在作坊让它放置一段时间,确保木头都稳定下来,不会再有什么变化。

 

问:你一年制作多少部吉他?

 

凯瑟琳:我们制作一部吉他需要花费240个小时,每年制作14部左右。所有的工序都是纯手工制作。例如制作3个饰圈需要一周的时间。最终一部吉他应该是一件艺术品,仅仅通过双手去完成。

 

凯瑟琳第22号吉他的饰圈

 

问:你们是在哪里学习吉他制作的?

 

豪瑟三世:我先是随我父亲学习,然后就到了米滕瓦尔德的乐器制作学校进修。

凯瑟琳:我也是跟父亲学习,之后在米滕瓦尔德的乐器制作学校取得了文凭。

 

问:可以向我们介绍一下你们的吉他上的特别的琴码和琴颈连接吗?

 

豪瑟三世:琴码与指板是平行的,一侧稍高,下枕做了音准补偿。这是豪瑟吉他典型的做法。下枕大约3毫米厚,根据不同的琴弦接触点有不同,以此获得最完美的音准。而琴颈的V形连接则是来自德国与维也纳学派,这比西班牙琴颈的制作方法更难,但却异常牢固。

 

琴码与指板是平行的,一侧稍高,

下枕做了音准补偿。

 

问:巴伐利亚有很多优秀的制作家,对此您怎么看?

 

豪瑟三世:巴伐利亚是欧洲的中心地区,主要是受到维也纳以及意大利的制作家的影响。在鲁特琴的制作领域中,富森也是欧洲的一个中心地带。索尔演奏的吉他,就是维也纳的制作家斯塔弗(Stauffer)所制作的。我爷爷曾经做过这种吉他,直到塞戈维亚与廖贝特建议他用西班牙吉他的做法,转而制作更接近西班牙吉他的乐器。我爷爷在塞戈维亚和廖贝特的帮助下,结合西班牙和维也纳学派的工艺,开创了我们现在所认为的当代风格的古典吉他。

 

问:凯瑟琳,你会做一些旧吉他的修理工作吗?

 

凯瑟琳:会的,我父亲经常说多了解以前的大师的制作精髓是非常必要的。按自己的理念制作吉他,与修理其他人制作的吉他,是截然不同的。你得先了解它本身的制作理念,要尊重它,不能随意改动。

 

问:凯瑟琳,你一共制作了多少部吉他?

 

凯瑟琳:我2007年取得了(吉他制作)文凭,然后开始在这里工作。现在我已经完成了为Aliosha De Santis制作的编号为22的吉他。我的吉他主要都是使用白松面板和印度玫瑰木背侧板。

 

凯瑟琳的作品

 

凯瑟琳的第22号吉他

布满熊爪纹的德国白松面板

 

 

背板采用两种不同的玫瑰木四拼而成

 

问:你会制作不同型号的吉他吗?

 

凯瑟琳:是的,我们会制作许多型号的吉他,而需求量最大的就是塞戈维亚型号和廖贝特型号。塞戈维亚型号最为接近豪瑟一世为西班牙大师塞戈维亚制作的吉他,廖贝特型号则更像廖贝特大师经常在演奏会上使用的那部托雷斯吉他。塞戈维亚型号是目前世界上被仿制最多的吉他!

 

问:你认为你可以继续为家族保持这份荣耀吗?

 

凯瑟琳:绝对可以!

 

题外话

 

豪瑟吉他已经传承到第四代人。豪瑟一世及二世的乐器由于不再有新琴,已经成为珍稀的收藏品和展览品。

 

目前豪瑟三世和凯瑟琳的吉他仍然可接受订制。尤其是凯瑟琳制作的吉他,在典雅的豪瑟风格下,以瑰丽华美的工艺令世人震惊。她目前是世界上作品估值最高的女性吉他制作家。

 

豪瑟三世(生于1958年)的作品

 

 

这部吉他编号为735,由豪瑟三世制作

在我们访问时刚刚制作完成

 

 

这是一部鲜见的红松面板的吉他

 

豪瑟二世(1911-1988)的作品

 

豪瑟二世吉他

编号起始于501至1076

这部吉他编号为745,制作于1963年,

装配着传奇的弦轴Landstorfer

 

 豪瑟一世(1882-1952)的作品

 

豪瑟一世制作了900多部乐器,

包括吉他,齐特琴和小提琴

这是一部1933年制作的吉他,

使用了不常见的0品设计

 

 

 

朱利安·布里姆 对豪瑟吉他的评价

 

出自他的自传《生命之途》

Tony Palmer 著

 

“尽管我没能拥有最好的那部豪瑟,但是我手上还是有两部很棒的。这件德国乐器有着最本质的古典音色,在不同的音域上都有优秀的表现,不管在超高把位还是低把位,整体表现超级平衡。低音沉稳充满聚焦感,有极丰富的延音而声音线条仍然清晰。高音弦有着钟声般的品质,甜美却不发腻。在很多乐器上第三弦的表现都相当迟钝,毫无重心,而在豪瑟吉他上它却像深沉的钟声,轻轻弹奏即给人梦幻般的体验。正是由于它集中的表现力,清晰的声音,使它无论是演奏对位还是和声音乐,在很多细节上都具有极佳的分离度,此类吉他是理想中的适用于音乐会的吉他。”

 

Julian Bream

《A life on the road》

Written by Tony Palmer

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