马里奥·格洛普 托雷斯型号 Mario Gropp Torres Nr.574 2016

  • 年份:2016
  • 背侧:巴西玫瑰木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:Rubner
  • 弦长:640mm
  • 上漆:复古虫胶漆

【技术指标】

  • 巴西玫瑰木背侧板搭配德国白松面板
  • 640mm的有效弦长(共鸣箱略大于托雷斯原型)
  • 采用托雷斯的面板支撑系统
  • 西班牙式的斜插式接柄
  • 琴头,琴码,音圈完全应用托雷斯风格
  • 琴颈与共鸣箱达到非常良好的平衡
  • 包括一个特别订制尺寸的德国手工硬质琴盒”Götz”

德国著名父子制作家阿明·格洛普与马里奥·格洛普(Armin & Mario Gropp),专注于手工制作高品质的音乐会吉他和鲁特琴,以及为当今世界一流的古乐演奏者修复历史拨弦古乐器。

马里奥已有超过20年的职业经验。他研习古典吉他的演奏已多年。面对演奏家的很多问题,他能从演奏者的角度去考虑,并令他的吉他型号尽可能地配合演奏家的演奏能力及订制者的特殊愿望。自1997年起,他全副精力投入于顶级吉他型号的改良和音色提纯。

这是一部对1877年的托雷斯吉他的改良版本,弦长为640mm。并非是100%的复刻版。马里奥根据自己的理解,加大了共鸣箱,增厚了侧板,目的是为了取得更好的共鸣。在材料,和工艺种种细节上尽可能地遵从了托雷斯的精神,突显出“Vintage”风格。特别值得一提的是马里奥的古法虫胶工艺,搭配上老木头质感更是非凡,久远的年份感扑面而来。

注:马里奥复制两种弦长的托雷斯:620mm(1892年)和640mm(1877年)。背侧板有枫木,柏木,玫瑰木可选,技术上可以选择双拼或者是三拼;琴头样式可以选择古式或是现代款式。一般情况下制作家都会制作完全复刻版,但如果演奏者的意见是合理的,他可以根据实际要求进行变通。

何塞·拉米雷斯三世 塞戈维亚型号 José Ramírez 1A 1983

  • 年份:1983
  • 面板:加拿大红松
  • 背侧:印度玫瑰木背板,柏木内层双侧板
  • 弦轴:Fustero
  • 弦长:650mm
  • 上漆:高级硝基漆

这部红彤彤的吉他拨响发音的一刹那,它的强大的共鸣,绝佳的平衡,深刻的内涵震动了所有听众。不禁让我们想起了我们收藏着的同样是红彤彤的Daniel Friederich。我们想说的是,最好的Friederich也不过如此。

这是一部650mm有效弦长的何塞·拉米雷斯三世1a,1983年制。由于是硝基漆的原因,对吉他的保护很好。很难得,这部吉他没有任何结构性的损伤,不曾经历任何维修。原始状态,一流声音。

何塞·拉米雷斯三世,一个传说中的名字。这个传说往往都会提到拉米雷斯独家的664mm有效弦长。可是今天我们要向大家介绍的这部1983年出品的1a,有效弦长是650mm。这是极为稀罕之作。

现在拉米雷斯的女掌门人阿玛丽亚告诉我们,在1983年,几乎所有的1a都是664mm弦长。这部650mm弦长的1a的出现,极有可能是当时为日本客户所特殊制作的。

红彤彤的颜色散发着一股西班牙式的热情,经典的皇冠琴头彰显着它的皇族气派,泛黄的标签不禁让人生出了,它到底在多少位吉他家手上开过多少场演奏会的美妙遐想。

很多人会对拉米雷斯三世的664mm弦长望而却步(虽然我们并不认为会很难弹),而这一部650mm的吉他的到来,已经让人丝毫没有逃避它的借口。作为一部价值远远超过其价格的历史名琴,它目前是询价的状态。我们可以说的是,它的价格足够让人心动,给予所有人去拥有的希望。

它的出现真是印证了那句老话:拉米雷斯从来都不会让你失望,你只是从来都没有真正学会怎么去弹。

1960年以来由何塞拉米雷斯三世设计的型号,基于过去多年的经验和突破,开创性地使用了加拿大红松作为面板材料,确立了以后成为经典中的经典的6根扇梁加1根斜梁的音梁系统,破除西班牙吉他的传统,在琴颈的中心塞入一条乌木,并加入双侧板新技术的构建。

这部吉他提供极为深刻,有力的声音,并且和声非常非常丰富。为了强调是精心制作,而列为1A级的吉他,标签里还注明制造号码,日期,签名。这个型号的吉他一经问世,就获得吉他大师塞戈维亚深深的喜爱,在音乐会舞台上用它的声音征服了全世界。它一直陪伴大师的演奏生涯直至生命的结束,成为古典吉他史上的一段佳话。

佐藤一夫 Kazuo Sato ERA 2017

  • 年份:2017
  • 背侧:东印度玫瑰木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:GOTOH
  • 弦长:650mm
  • 上漆:面板虫胶漆,背侧板超薄亮光漆

佐藤一夫1946年出生于日本东京。 1965年他作为学徒在日本吉他制作家野辺邦治(Kuniharu Nobe)的工作室里工作和学习。 1971年他开始在英国牛津弦乐器制作巨匠大卫·卢比欧(David Rubio)传奇般的作坊里工作。在这里,他制作了大量的感人至深的乐器,使用的是大卫·卢比欧的标签,但是标注着佐藤一夫名字的缩写“KS”。1974年,他在比利时的赫克根(Hekelgem)成立自己的作坊。 1976年他移居德国,继续他制作吉他的艺术生涯。

这部吉他表现出佐藤一贯以来的精良做工和创新设计。它采用“井”字型的开放式网状音梁,手工精心调整面板的厚薄区域和程度,达到手感和声音的绝对平衡。外观精细而纤美,基音强劲,泛音丰富清晰,低音下潜极深,声音色彩斑斓富于变化。这部吉他可谓是吉他演奏水平的试金石。

佐藤一夫 Kazuo Sato ERA 2017

  • 年份:2017
  • 背侧:东印度玫瑰木
  • 面板:德国白松
  • 弦轴:GOTOH
  • 弦长:650mm
  • 上漆:面板虫胶漆,背侧板超薄亮光漆

佐藤一夫1946年出生于日本东京。 1965年他作为学徒在日本吉他制作家野辺邦治(Kuniharu Nobe)的工作室里工作和学习。 1971年他开始在英国牛津弦乐器制作巨匠大卫·卢比欧(David Rubio)传奇般的作坊里工作。在这里,他制作了大量的感人至深的乐器,使用的是大卫·卢比欧的标签,但是标注着佐藤一夫名字的缩写“KS”。1974年,他在比利时的赫克根(Hekelgem)成立自己的作坊。 1976年他移居德国,继续他制作吉他的艺术生涯。

这部吉他表现出佐藤一贯以来的精良做工和创新设计。它采用“井”字型的开放式网状音梁,手工精心调整面板的厚薄区域和程度,达到手感和声音的绝对平衡。外观精细而纤美,基音强劲,泛音丰富清晰,低音下潜极深,声音色彩斑斓富于变化。这部吉他可谓是吉他演奏水平的试金石。

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