阿明·格洛普 Armin Gropp Concert 2017

• 年份：2016
• 背侧：东印度玫瑰木
• 面板：德国白松
• 弦轴：Rubner
• 弦长：650mm
• 上漆：超薄哑光虫胶漆

德国著名父子制作家阿明·格洛普与马里奥·格洛普（Armin & Mario Gropp），专注于手工制作高品质的音乐会吉他和鲁特琴，以及为当今世界一流的古乐演奏者修复历史拨弦古乐器。作为父亲的古典吉他制作大师阿明·格洛普，拥有超过50年的乐器制作经验，他自1993年起便主领乐器制作专业，任教于德国马克诺伊基兴技术学院。在他们的工作室里， 阿明·格洛普专门从事制作高品质的学生吉他，及历史拨弦乐器。从他手里产生的乐器，令他获得了 “Anerkannter Kunstschaffender（著名手工艺术家）”的头衔，和“Ehrenpreis II. Klasse im Musikinstrumentenbau（乐器制作荣誉大奖）”。

阿明·格洛普大师的“音乐会”型号一向是他最受欢迎的型号，白松面板与他的饰圈搭配是非常的秀气。在设计方面越简约，便是越困难，阿明用的边条是很随和的单条枫木，虫胶漆也只是很寡淡的附上几层，突显出老木材的纹理与木眼，质感虽朴素却掩盖不住强大的设计精神与丰富的制作经验。它所弹奏出来的通透干净的音色，强壮的共鸣，超赞的手感，都呈示着独一无二的格洛普特色，让人相当满意。

马里奥·格洛普 双面板型号 Mario Gropp Double Top 2017

• 年份：2017
• 背侧：非洲文革木
• 面板：白松双面板
• 弦轴：Rubner
• 弦长：650mm
• 上漆：虫胶漆

德国著名父子制作家阿明·格洛普与马里奥·格洛普（Armin & Mario Gropp），专注于手工制作高品质的音乐会吉他和鲁特琴，以及为当今世界一流的古乐演奏者修复历史拨弦古乐器。马里奥·格洛普已有超过20年的职业经验。他研习古典吉他的演奏已多年。面对演奏家的很多问题，他能从演奏者的角度去考虑，并令他的吉他型号尽可能地配合演奏家的演奏能力及订制者的特殊愿望。自1997年起，他全副精力投入于顶级吉他型号的改良和音色提纯。

这是马里奥目前制作的最高型号的古典吉他。应用一系列专有技术，如：抬升指板技术，一分为二的音准补偿系统等。饰圈的图案奉行拼贴主义，完全由自己设计并手工镶嵌，与之前的吉他均有不同。高档木材的质感十足，所有手工细节精美绝伦。

马里奥的双面板是非“Nomex”材料的独创设计，与现在市面上流行的双面板制作方式是有很大的差别的。其结果是得到了更快的响应和更顺滑的声音线条。对现在的专业古典吉他演奏家而言，这是更具优秀声音模式和更大的动态的音乐会古典吉他；其独到的外观审美，一旦相见，则永远不会忘记。

偌珂曼双面板型号 Rokkomann Double Top 2017 42488

• 年份：2017
• 背侧：印度玫瑰木
• 面板：顶级红松双面板
• 弦轴：GOTOH
• 弦长：650mm
• 上漆：面板虫胶漆，背侧板聚氨酯

偌珂曼双面板吉他在日本国内属开拓性的首次制作。为了克服古典吉他"音量不足"的问题，多年来，世界各地的吉他制作家已通过多次试验和改进。偌珂曼的创新，已经克服这个问题。双层面板，中间挖空嵌入2张的NOMEX®蜂窝结构材料的特殊结构，此时整个面板已经实现减重的目的。在这一点上，相比传统的单面板，古典吉他的深度取得了突破性进展。此外，它现在也获得清晰的音质和丰富的延音。 此外，琴颈采用抬高指板。改善12品位以上的位置的演奏舒适感。

它的制作是完完全全的德国风格。其技术许可由制作做出了世界上第一把双面板吉他的德国吉他制作家Gernot Wagner先生所提供。在Gernot Wagner的指导之下，偌珂曼花了5、6年时间完善了这个运作。得到的结果就是一部几乎与Gernot Wagner一模一样声音品质的发烧级手工乐器！于是它身上耀眼的标签就是“性价比最高”的双面板古典吉他。因为这几乎是顶级吉他的品质，却仅有其三分之一的价格。

针对专业的吉他演奏者量身设计，这部吉他对于右手绷弦后的弹射幅度和反应极大，音量充沛，声音均衡，反应灵敏。同时由于使用双面板技术，新吉他几乎不需要开声，就可以具备极佳的演奏状态。在音色上它保留了应有的厚度与灵敏度的同时，却仍然传统！并不令人腻味。任何人试奏到这部乐器，都深深震惊于它在演奏性能上的完美。

偌珂曼吉他的魅力不仅在于均衡大气的声音，制作工艺上同样没有任何缺点。它稳定的质量也是相当另人吃惊的，在各种不良气候条件下，均能保证吉他不变形，这几乎没有什么吉他厂商能做到。偌珂曼作坊应用”seasoning”的工艺，让木材去经历不同的季节气候。经过seasoning工艺的洗礼，高温低温。木材趋于稳定，这也是偌珂曼吉他音质之所以如此优秀的奥秘之一。在这部吉他身上，偌珂曼作坊为吉他制作所付出的创新与努力一览无遗。

定制的选择

偌珂曼坚持认为红松是制作双面板的不二选择，所以在面板材料上并没有多余的选择。在背侧板材料上，偌珂曼凭借五十年来储备，提供干燥程度充分的印度玫瑰木和巴西玫瑰木，顾客可以二选一。在价格上，巴西玫瑰木要比印度玫瑰木高许多；在声音方面，巴西玫瑰木似乎能增强低音和高音和频谱。但这却并非定论。有很多吉他制作家认为印度玫瑰木的吉他声音会更加中性均衡。所以如果您是喜欢标准的吉他声音感受，请选择印度玫瑰木；如果您喜欢稍微有些不同，请选择巴西玫瑰木。

赫尔曼·豪瑟三世 Hermann Hauser III Nouvelle Edition 2014-2016

• 年份：2014-2016
• 背侧：四拼巴西玫瑰木（中嵌雀眼枫木）
• 面板：熊爪纹褐色德国白松
• 弦轴：Klaus Scheller，珍珠母纽扣
• 弦长：650mm
• 上漆：硝基纤维漆

豪瑟吉他，享誉世界的传奇乐器之一。最伟大的吉他演奏家安德烈斯·塞戈维亚曾把他那部使用了30年的豪瑟一世吉他称成为“我们这个时代的吉他”，在大师去世后，便将这部吉他捐赠给了纽约大都会艺术博物馆，成为了古典吉他历史上一个永恒的佳话。

今天，豪瑟的传奇作坊已经延续到了第三代和第四代人——豪瑟三世与他的女儿凯瑟琳，继续用着他们的经典标签，继续做他们家族的传统吉他。

1974年，15岁的豪瑟三世开始他的吉他制作生涯。年轻时的豪瑟三世先后在本地的一家弦乐器作坊与米滕瓦尔德的专业学校里学习弦乐器的制作。后来，他父亲豪瑟二世身体状况开始下滑，每到周末，豪瑟三世便回到父亲的工作室帮忙、学习。然而尽管经过了多年的艰苦学习，但仍然被父亲告知：“你现在所学的还不足以让你制作一部豪瑟吉他，你得每个周末都回来一起工作，那你就能看到当中的差距了。”

之后的日子里，豪瑟三世依然十年如一日地为这份家族事业奋斗。

1988年，父亲去世后，豪瑟三世开始独立接管他们的家族作坊。对于一个已经继承了两代人的作坊，自然有着它深厚的传统。尽管豪瑟三世很有自己的想法，但为了保证豪瑟吉他的纯正血统，豪瑟三世在不打破家族传统的基础上不断尝试自己新的想法。显然，对任何一个制作家来说，这都不是一件容易的事。

虽然豪瑟家族有着非常丰富的资源——三代人收集的古老木材与暗藏天机的制作技术，但豪瑟吉他依然严格要求“精工出细活”的严谨流程来制作。

如同耕耘一般，豪瑟吉他每年秋天开始为制作的吉他挑选木材，冬天组装琴体，春天开始绑琴、制作琴头与指板等部件，夏天上漆。一道道严谨细致的流程，顺应着大自然的规律，迎接每一部吉他的诞生。目前豪瑟家族已经收到了长达五六年的订单，要等来一部豪瑟吉他，除了需要运气，更需要时间。

这部吉他，从2014年开始制作，完成于2016年。面板极为特殊，采用一种叫“Hazel Spruce”的德国木头，我们俗称叫熊爪纹白松，不过这一块面板又跟我们俗称的不同，有着深沉的褐色，质感非凡。背侧板是古老的巴西玫瑰木与雀眼枫木四拼而成，这种制作方式现在被其他的制作厂商所借鉴。

这是世界上公认的最卓越的传统吉他之一。声音的音乐性无以复加，响度十足，这当然是所有吉他演奏者梦想中的乐器。

在“Hermann Hauser”的大标签上面还有一个小小的副标签为：Limited Segovia Model Nouvelle Edition No.5。意思是：限量版的塞戈维亚型号新浪潮版本。据说这款吉他只制作15部。而这一部正是其中的第5部。